Чжан Имоу: от «Красного гаоляна» до рекордов китайского проката

Чжан Имоу

Photo: Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Родился	2 апреля 1950 г. Xi'an, Shaanxi, China
Род занятий	Кинорежиссёр
Известен по	Герой, Дом летающих кинжалов, Подними красный фонарь
Награды	Золотой медведь · 2 Золотой лев · Grand Prix, Cannes Film Festival · BAFTA · Golden Horse Award for Best Director · Peabody

Раз в несколько лет кто-нибудь пишет некролог Чжан Имоу-художнику, а Чжан Имоу-режиссёр выпускает очередной фильм, собирающий полные залы китайских кинотеатров. Когда-то он научил зарубежную публику смотреть на Китай глазами Гун Ли, сквозь двор с красными фонарями и поле дикого гаоляна. Теперь он снимает шпионские триллеры, судебные драмы и новогодние блокбастеры — быстрее почти всех режиссёров своего поколения. Обычно эти две карьеры описывают как историю падения. Но изнутри они больше похожи на долгие переговоры с системой, которая его воспитала, финансирует и время от времени всё ещё отбирает у него фильмы.

Эти переговоры начались задолго до того, как он взял в руки камеру. Семья, в которой он родился в Сиане, оказалась на проигравшей стороне гражданской войны: его отец, дерматолог, служил офицером в националистической армии Чан Кайши. Во время Культурной революции Чжан три года работал на ферме, а следующие семь — на хлопчатобумажной фабрике в Сяньяне. Там он увлёкся живописью и фотографией, а на первую камеру заработал, продавая собственную кровь.

2 апреля 1978 года ему исполнилось 28 лет. В том же году вновь открылась Пекинская киноакадемия, однако Чжан на шесть лет превышал возрастной лимит для поступления на операторский факультет. Его фотографии помогли ему добиться своего. Снимки дошли до министра культуры Хуан Чжэня, который распорядился принять Чжана в академию в качестве вольнослушателя. В 1982 году он окончил её вместе с Чэнь Кайгэ и Тянь Чжуанчжуаном — они стали ядром того, что позже назовут Пятым поколением. На студии Guangxi Film Studio Чжан работал оператором на фильме Чэнь Кайгэ Yellow Earth — картине 1984 года, которую сегодня считают отправной точкой движения. В Old Well У Тяньмина он выступил и оператором, и исполнителем главной роли; за эту работу получил приз за лучшую мужскую роль на Токийском международном кинофестивале.

Его режиссёрский дебют, Red Sorghum, в 1988 году получил «Золотого медведя» в Берлине. Это была и первая главная роль Гун Ли; за следующие семь лет они вместе сняли семь фильмов. Ju Dou стал первым китайским фильмом, номинированным на «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», а Raise the Red Lantern тоже получил такую номинацию и выиграл премию BAFTA. В 1992 году The Story of Qiu Ju завоевал «Золотого льва» в Венеции. To Live, экранизация романа Юй Хуа о семье, переживающей десятилетия потрясений, получила Гран-при Каннского кинофестиваля в 1994 году, но на родине была запрещена. Профессиональные и романтические отношения Чжана и Гун Ли завершились примерно во время работы над Shanghai Triad в 1995 году.

Затем он дважды сменил интонацию. Для Not One Less, принёсшего ему второго «Золотого льва» в 1999 году, Чжан пригласил непрофессиональных актёров и снимал в настоящей деревенской школе. Вышедший сразу следом The Road Home стал дебютом Чжан Цзыи на большом экране. Ещё через три года появился Hero — эпическая уся с Джетом Ли и Тони Люн Чу-ваем, ознаменовавшая переход китайской киноиндустрии к масштабному коммерческому производству. В Северной Америке фильм в 2004 году стартовал на первом месте и стал третьей картиной Чжана, номинированной на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Следом вышли House of Flying Daggers и Curse of the Golden Flower — столь же насыщенные цветом. В 2008 году он поставил церемонии открытия и закрытия Олимпийских игр в Пекине; это шоу получило премию Пибоди. В 2022 году он сделал то же самое на зимних Играх.

Именно здесь привычный рассказ начинает звучать мрачнее. Некоторые критики утверждали, что после рубежа веков фильмы Чжана стали угодны властям, которые его ранние работы ставили в неудобное положение. Китайские критики и раньше обвиняли его в том, что он продаёт зарубежным фестивалям образ экзотического и хрупкого Китая. В интервью Чжан говорил, что политика его не интересует. Но его фильмография не укладывается ни в одну из этих трактовок. Режиссёр олимпийских церемоний снял One Second — признание в любви к киноплёнке, действие которого происходит во время Культурной революции. В 2019 году фильм сняли с конкурса Берлинского кинофестиваля; официальной причиной стали технические сложности на этапе постпроизводства. Under the Light, полицейский триллер о влиятельном бизнесмене, прошёл через несколько раундов монтажа, пересъёмок и переозвучивания, прежде чем добрался до кинотеатров в 2023 году — с опозданием на три года. Писательница Янь Гэлин, по чьим произведениям сняты The Flowers of War и Coming Home, подала в суд на продюсера и зарубежных дистрибьюторов One Second: её имя исчезло из титров после того, как в Китае её внесли в чёрный список. Его работы достаточно официальны, чтобы открывать Олимпиады, и в то же время настолько уязвимы, что их могут перемонтировать без объяснений.

Не менее неровно складывалась и коммерческая судьба его фильмов. The Great Wall, совместная постановка стоимостью 150 миллионов долларов с Мэттом Деймоном в главной роли, стала самым дорогим фильмом в карьере Чжана и его крупнейшим провалом. В ответ он снял Shadow — картину в оттенках китайской живописи тушью, получившую в 2018 году четыре премии «Золотая лошадь», в том числе за лучшую режиссуру. Затем последовала серия фильмов, рассчитанных прежде всего на внутренний рынок: Cliff Walkers, Snipers и Full River Red — детективная история времён династии Сун с Шэнь Тэном и Иян Цяньси. Вышедшая в китайский Новый год в 2023 году картина стала самым кассовым фильмом Чжана. Годом позже появилась Article 20 — юридическая драма с Лэй Цзяинем, построенная вокруг положения китайского уголовного законодательства о самообороне.

Вышедший в Китае 17 февраля 2026 года фильм Scare Out сделал отношения режиссёра с государством частью титров. Шпионский триллер с Иян Цяньси, Чжу Илуном и Сун Цзя был снят под руководством Министерства государственной безопасности и стал первым китайским фильмом, открыто поддержанным этим ведомством. Кассовые сборы составили около 200 миллионов долларов. За рубежом критики встретили картину прохладно, а RogerEbert.com отметил, что в ней почти не осталось чувственной образности, прежде определявшей стиль режиссёра.

Личная жизнь Чжана редко оставалась личным делом. Перед поступлением в академию он женился на Сяо Хуа, своей школьной однокласснице из Сианя. В 1983 году у них родилась дочь Чжан Мо, а в 1988-м супруги развелись. В 2011 году он женился на Чэнь Тин. В 2014 году власти по планированию семьи в Уси оштрафовали супругов, у которых трое детей, на 7 487 854 юаня за нарушение политики «одна семья — один ребёнок».

В октябре этого года Чжан находится в Пусане и возглавляет жюри конкурса 31-го Пусанского международного кинофестиваля; вместе с ним в жюри — Би Гань и Кэй Исикава. На вопрос о фильме фестивальной программы, который обвинили в искажении истории, он ответил фразой, способной стать девизом всей его карьеры: «Творчество есть творчество». Следующий фильм — проект, к которому он возвращается с 2024 года: экранизация романа Лю Цысиня The Three-Body Problem, которую он разрабатывает вместе с Enlight Media. Сценарий всё ещё дорабатывают. «„The Three-Body Problem“ — великое произведение научной фантастики, но его трудно снимать», — сказал он зрителям в Пусане. Дата начала съёмок пока не объявлена.