Анна Кендрик: актриса, сделавшая обаяние оружием и занявшая режиссёрское кресло

Анна Кендрик

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Родился	9 августа 1985 г. Portland, Maine, USA
Род занятий	Актриса, Режиссёр
Известен по	Скотт Пилигрим против всех, Идеальный голос, Расплата
Награды	Theatre World

От номинации на Tony в двенадцать лет до режиссёрского дебюта о женщинах, которых заставил замолчать серийный убийца, — а теперь и заказа Netflix на экранизацию одного из самых обсуждаемых голливудских романов десятилетия: Анна Кендрик три десятилетия без лишнего шума доказывает, что карьера, построенная на симпатии публики, интересна лишь тогда, когда артистка точно понимает, к чему она идёт.

Та Анна Кендрик, которую большинство людей представляет себе, пела с пластиковым стаканчиком, отпускала саркастические шутки о состязаниях а капелла и превращала обаятельную неловкость одновременно в личный бренд и стратегию выживания. Эта версия достаточно точна, но неполна. В ней отсутствуют номинация на Tony ещё до старшей школы, оскаровская кампания, вызвавшая сравнения с работами Веры Фармиги и Тони Коллетт, триллер о серийном убийце, который она сняла с режиссёрского кресла, не доставшегося ей от кого-то, и тот факт, что сейчас она готовится поставить для Netflix экранизацию одного из самых продаваемых романов десятилетия. Пластиковый стаканчик был настоящим. Но выступление под ним было куда более продуманным.

Корни в Мэне и огни Бродвея

Анна Кук Кендрик родилась 9 августа 1985 года в Портленде, штат Мэн, в семье Дженис, бухгалтера, и Уильяма, преподавателя истории, работавшего также в финансовой сфере. Её старший брат, Майкл Кук Кендрик, тоже выбрал актёрскую профессию. Путь в исполнительское искусство начался рано и неподалёку от дома: в шесть лет она впервые вышла на сцену в постановке Annie в Lyric Music Theater города Саут-Портленд и затем участвовала в других постановках штата Мэн. К десяти годам родители возили её из Портленда в Нью-Йорк на профессиональные прослушивания — логистическое усилие, которое говорило и о её целеустремлённости, и об их поддержке.

Её дебют на Бродвее состоялся в 1998 году, когда ей было двенадцать: в возобновлённой постановке High Society Коула Портера она сыграла Дайну Лорд. Работа сразу получила серьёзное признание: номинация на Tony за лучшее исполнение женской роли второго плана в мюзикле сделала её одной из самых юных номинанток в истории премии; за ней последовали номинации на Drama Desk Award и Drama League, а также Theatre World Award за выдающийся дебют. Как сообщалось, её заметили даже опытные коллеги по сцене. Это признание заложило профессиональный фундамент, на развитие которого ушли годы, но перестраивать который уже никогда не пришлось.

После High Society Кендрик получила роль второго плана в постановке Нью-Йоркской городской оперы 2003 года — A Little Night Music Стивена Сондхайма, добавив ещё один слой серьёзной школы музыкального театра, прежде чем переключить внимание на кино.

Переход на экран: Camp и Twilight

Её дебют в полнометражном кино состоялся в независимом мюзикле Тодда Граффа Camp (2003), где она сыграла Фрици Вагнер — незаметную, поначалу ботанистую девушку в летнем лагере исполнительских искусств. Картина снималась практически без денег — Кендрик, по сообщениям, получала семьдесят пять долларов в день, — но обрела заметную аудиторию на Sundance Film Festival и принесла ей номинацию на Independent Spirit Award за лучший дебют. Затем последовал Rocket Science (2007), комедия взросления о заикающемся участнике дебатов, за которую она получила вторую номинацию на Independent Spirit — за лучшую женскую роль второго плана.

Знакомство мировой аудитории с ней произошло благодаря франшизе, имевшей мало общего с её лучшими работами. В 2008 году Кендрик утвердили на роль Джессики Стэнли в первом фильме Twilight, и она возвращалась к этому образу на протяжении серии — в The Twilight Saga: New Moon (2009), The Twilight Saga: Eclipse (2010), The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 1 (2011), — приобретая огромную узнаваемость внутри фанатского сообщества, хотя сама роль никогда особенно не требовала тех способностей, которые она уже продемонстрировала на Бродвее.

Голливудский прорыв: Up in the Air (2009)

В 2009 году Up in the Air Джейсона Райтмана изменил правила игры. Кендрик сыграла Натали Кинер, специалистку по эффективности, чьи уверенные реформаторские идеи сталкиваются со старшим и более опустошённым реализмом Райана Бингэма в исполнении Джорджа Клуни. Роль требовала дисциплинированного эмоционального интеллекта — именно такого, который сама архитектура фильма была рассчитана испытать. Критики отреагировали восторженно: номинации в категории «Лучшая актриса второго плана» от Academy Awards, Golden Globe Awards, BAFTA Awards и Screen Actors Guild Awards, а также победы от National Board of Review и Austin Film Critics Association. Оскаровская номинация стала второй главной опорой — после номинации на Tony — на пути, который в итоге приведёт к тому, что она и индустрия называют «тройной короной» американских актёрских номинаций в театре, кино и на телевидении. Но ещё важнее было то, что эта работа показала диапазон мастерства, который более лёгкий материал, часто предлагавшийся ей впоследствии, позволил вновь полностью выразить лишь спустя годы.

Феномен поп-культуры: Pitch Perfect и «Cups»

В 2012 году Кендрик получила главную роль Беки Митчелл в Pitch Perfect, музыкальной комедии о конкурентном мире университетских коллективов а капелла. Фильм стал неожиданным культурным феноменом, породив два сиквела — Pitch Perfect 2 (2015) и Pitch Perfect 3 (2017), — а также неожиданный мировой хит, целиком связанный с её исполнением. «Cups (When I’m Gone)» была песней, которую она открыла для себя благодаря вирусному видео, восходящему к композиции Carter Family 1931 года; она исполнила её в сцене прослушивания Беки, создатели вписали её в фильм, а ремикс-сингл, выпущенный в 2013 году, поднялся до шестой строчки Billboard Hot 100, возглавил чарт Billboard Adult Contemporary, продержался в чарте сорок четыре недели и получил в США тройную платиновую сертификацию.

Позднее Кендрик с присущей ей прямотой описывала этот успех, отмечая, что не заинтересована в карьере певицы, поскольку не пишет собственный материал и считает хит в некоторой степени незаслуженным по сравнению с музыкантами, посвятившими этому жизнь. Это признание многое раскрывало: оно описывало артистку, остро осознающую разницу между счастливой случайностью и намеренным достижением и выбирающую второе. Песня продолжала звучать в соцсетях и на школьных конкурсах талантов ещё долго после того, как она сама двинулась дальше.

Расширяя горизонты: разноплановые роли и озвучивание

В последующие годы Кендрик систематически работала над тем, чтобы усложнить образ, укрепившийся благодаря Pitch Perfect. Она вернулась к Сондхайму в роли Золушки в диснеевском Into the Woods (2014) и сыграла главную роль в двухактёрской музыкальной драме The Last Five Years (2014). В Scott Pilgrim vs. the World (2010) она сыграла язвительную старшую сестру с сухим комедийным темпом, в котором не было ничего обаятельного. В End of Watch (2012) она растворилась в роли второго плана в жёсткой полицейской драме. В The Accountant (2016) она появилась рядом с Беном Аффлеком в триллере, совершенно не интересующемся её комедийной репутацией. Mike and Dave Need Wedding Dates (2016) предложил чистую комедию с остриём. А A Simple Favor (2018), детективный триллер Пола Фига с Блейк Лайвли, дал ей самую структурно сложную роль в её мейнстримной карьере: Стефани Смотерс, неустанно оптимистичную влогершу из пригорода, чья кажущаяся нормальность постепенно сворачивается во что-то гораздо более странное.

Параллельное направление её карьеры развивалось в анимации. Кендрик впервые озвучила королеву Поппи — оптимистичную, упрямую, вечно поющую — во франшизе Trolls (2016), фильм которой собрал в мировом прокате почти 350 миллионов долларов. Она вернулась к роли в Trolls World Tour (2020) и Trolls Band Together (2023), а также в нескольких телевизионных спецвыпусках, вплетая долгосрочную работу для семейной аудитории в более мрачные проекты, которыми занималась одновременно.

Телевидение, Emmy и тройная корона

Работа на телевидении принесла момент, завершивший тройную корону. Кендрик сыграла главную роль и стала исполнительным продюсером романтической комедийной антологии HBO Max Love Life (2020–2021), прослеживающей жизнь её героини на протяжении многих лет отношений при помощи сериальной структуры, которую шоу использовало как формальный аргумент. Она также сыграла главную роль и выступила исполнительным продюсером Dummy (2020) для Quibi — короткоформатной комедии о сценаристке, у которой секс-кукла бывшего бойфренда обретает личность и требует собственной жизни. Концепция была в равной мере гротескной и смешной, а игра Кендрик в роли Коди Хеллер принесла ей номинацию на Primetime Emmy за выдающуюся женскую роль в короткоформатном комедийном или драматическом сериале. Номинация завершила триаду, которой удалось достичь почти никому: номинации на Tony, Oscar и Emmy в театре, кино и на телевидении — достижение, говорящее и о широте её мастерства, и о продуманности стоящих за ним решений.

Автор: Scrappy Little Nobody

В 2016 году Кендрик опубликовала Scrappy Little Nobody, сборник остроумных автобиографических эссе, ставший бестселлером New York Times. Книга рассказывала о странностях детства и раннем опыте на Бродвее, механике навигации по Голливуду, отношениях и особом абсурде случайного превращения в поп-звезду. Её тон — самоироничный, острый, неизменно смешнее, чем обычно позволяет мемуарная проза, — укрепил публичный образ, благодаря которому она стала популярной фигурой в социальных сетях. Но книга также, тише и незаметнее, продемонстрировала писательское чутьё на раскрывающую характер конкретную деталь — такой взгляд не возникает в человеке случайно.

Ловушка привлекательности

Ярлык «обаятельно неловкая» преследовал Кендрик достаточно долго, чтобы стать особой формой критического сокращения, и достаточно часто применялся так, что уплощал её реальную карьеру. Её фильмографию можно прочесть как череду очаровательных лучших подруг, оттеснённых на обочину любовных интересов и ироничных ролей второго плана — универсального игрока, которого выпускают всякий раз, когда фильму нужен кто-то симпатичный и компетентный. Но такое прочтение не замечает действительного выбора. Героиня Dummy была гротескной и неуютной за пределами комедии. Alice, Darling (2022), где Кендрик сыграла главную роль и выступила исполнительным продюсером, представлял собой тщательно выстроенный психологический портрет домашнего насилия, намеренно полностью отказывающийся от зрелищности и заставляющий аудиторию увидеть, как работает принудительный контроль, когда он невидим. И когда она решила заняться режиссурой, то выбрала не романтическую комедию, не мюзикл и не какой-либо материал, который логично предложили бы версии Анны Кендрик «обаятельная чудачка». Она выбрала историю об институциональном механизме, облегчавшем серийные убийства: рефлекторном отвержении женщин, пытавшихся сообщить об опасности, культурном аппетите к превращению насилия в развлечение, конкретном отсутствии хоть кого-то, кто слушает.

По ту сторону камеры: Woman of the Hour

Кендрик дебютировала в режиссуре с Woman of the Hour, который Netflix выпустил по всему миру в октябре 2024 года после премьеры на Toronto International Film Festival в сентябре 2023 года. Она также сыграла в картине Шерил Брэдшоу, начинающую актрису, чья нехватка возможностей приводит её на телешоу знакомств The Dating Game 1978 года, где назначенный ей холостяк — Родни Алкала — оказывается действующим серийным убийцей. Изначально Кендрик была привлечена только как актриса; в итоге она предложила себя и в качестве режиссёра, позже отметив, что влюбилась в фильм целиком сильнее, чем в какую-либо отдельную роль в нём.

В её подходе в центр повествования были помещены не сам Алкала, а структурные условия, позволявшие ему продолжать убивать. Системное равнодушие к женщинам, пытавшимся сообщить об опасности. Небрежное отмахивание от свидетельств. То, как развлекательная культура той эпохи активно романтизировала угрозу. Критики отреагировали горячо, высоко оценив режиссуру и обращение с трудным материалом без избыточного насилия. Фильм принёс Кендрик награду «Directors to Watch» на Palm Springs International Film Festival и Astra Award за лучший дебютный полнометражный фильм. Она передала весь свой гонорар за проект организациям, поддерживающим переживших сексуальное насилие, — решение, с известной точностью отражавшее то, для чего, по её мнению, существует этот фильм.

Недавние и будущие работы

Темп после Woman of the Hour был весьма значительным. Self Reliance (2024, режиссёр и исполнитель главной роли Джейк Джонсон) дал Кендрик роль второго плана в невозмутимом комедийном триллере о мужчине, согласившемся участвовать в реалити-шоу из даркнета. Another Simple Favor (май 2025 года), продолжение её сотрудничества с Полом Фигом в 2018-м, вновь объединил её с Блейк Лайвли и перенёс действие на Капри, получив 81% на Rotten Tomatoes и найдя аудиторию на Amazon Prime Video. Она также вернулась к озвучиванию в ParaNorman: The Thrifting (октябрь 2025 года), повторив роль Кортни Бэбкок из оригинального фильма 2012 года в долгожданном сиквеле. Babies (2026), снятый Лорен Миллер Роген и собравший ансамбль, в который вошли Сет Роген, Исса Рэй и Дэн Стивенс, вышел в сентябре 2026 года; Кендрик сыграла Энни.

Крупнейший актёрский проект 2026 года выходит в октябре: Misty Green, написанный и снятый Крисом Роком и распространяемый A24. Главную роль в фильме исполняет Розалинд Элизар, а Кендрик появляется рядом с Адамом Драйвером, Дэниелом Калуя и самим Роком. История следует за угасающей титулованной актрисой, которая планирует возвращение, одновременно вновь сближаясь со своим бывшим агентом по талантам, — предпосылка, помещающая Кендрик и её современников внутрь голливудской сатиры именно о тех институциональных механизмах, в которых им пришлось ориентироваться всю карьеру. Премьера Misty Green состоялась на Toronto International Film Festival в сентябре 2026 года, а театральный релиз назначен на 9 октября.

Параллельно с этими актёрскими обязательствами развивается вторая волна режиссёрской работы. Кендрик объявлена режиссёром экранизации Netflix бестселлера Тейлор Дженкинс Рид The Seven Husbands of Evelyn Hugo, повествующего о вымышленной голливудской звезде Золотого века, которая даёт последнее интервью неизвестной журналистке. До того как наняли Кендрик, к проекту были прикреплены два режиссёра; такая траектория позволяет предположить, что студия увидела в её подходе к Woman of the Hour именно ту чувствительность, которая нужна истории о скрытой архитектуре славы и женщинах, создававших её, пока признание доставалось другим. Сериал Embassy (MGM+ и Amazon), где Кендрик играет Лейлу — американскую дипломатку, вовлечённую в экшен-триллер вместе с Сэмом Хьюэном и Дж. К. Симмонсом, — должен выйти в 2027 году, добавляя к резюме, уже выделяющемуся своим диапазоном, жанр, который она прежде не возглавляла.

Если взглянуть на эту дугу целиком — от бродвейского вундеркинда в двенадцать лет до номинированной на Oscar актрисы второго плана, случайной поп-звезды, номинированной на Emmy комедийной актрисы, режиссёра драмы о серийном убийце и выбора Netflix для пересказа одного из самых обсуждаемых голливудских романов десятилетия, — она описывает не карьеру, которая когда-либо прежде всего строилась на симпатии. Это карьера, в которой привлекательность служила прикрытием, пока создавалось нечто куда более амбициозное. Пластиковый стаканчик был реквизитом. Всё остальное — планом.