Хелена Бонэм Картер: актриса, которую нельзя заключить в один образ

Хелена Бонэм Картер

Photo: Raph_PH / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Родился	26 мая 1966 г. Golders Green, London, England
Род занятий	Актриса
Известен по	Бойцовский клуб, Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть II, Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть I
Награды	BAFTA · Эмми · CBE (Commander of the Order of the British Empire)

Самая показательная деталь ухода Хелены Бонем Картер из «Белого лотоса» — не то, что заявило HBO (её персонаж «не вписался в ансамбль на съёмочной площадке»), а то, что это открыло в актрисе, которой под шестьдесят и которая по-прежнему говорит «нет», когда что-то кажется не тем. Она должна была войти в самый рейтинговый престижный сериал текущего сезона; она ушла на первой неделе. Большинство актёров её возраста с её послужным списком остались бы и собрали урожай узнаваемости. Её уход — маленькое, характерное решение, которого корсетно-париковая версия её истории не предсказала бы вовсе.

Среда, из которой она вышла, почти не позволяла воспринимать её карьеру всерьёз. Она родилась в 1966 году в семье с глубокими корнями в британском истеблишменте — её прадед Герберт Генри Асквит был премьер-министром, бабушка Вайолет Бонем Картер — пожизненный пэр и политическая сила, а по материнской линии в роду был испанский дипломат, удостоенный звания «Праведник мира» за спасение евреев во время Второй мировой войны. Когда в середине подросткового возраста и в начале двадцатых она появлялась в литературных костюмных драмах — играя Люси Ханичерч в «Комнате с видом», Хелен Шлегель в «Говардс-Энде» — критики видели подтверждение знакомого типажа: аристократическая английская роза, движущаяся между гостиными и корсетами с подобающей сдержанностью. Она увидела ловушку.

Поворот наступил не через драматическое перевоплощение, а через накопление выборов, которые не вписывались в ожидаемую форму. У неё не было формального актёрского образования — её не взяли в Кембридж (по слухам, университет опасался, что она бросит учёбу ради актёрской карьеры), и с шестнадцати лет она пошла в коммерческую работу. Отсутствие институциональной выучки дало ей свободу от тех театральных привычек, на которых держалась категория «английской розы».

Кейт Крой в «Крыльях голубки» (1997) сломала шаблон. Экранизация Генри Джеймса от Иэна Софтли требовала, чтобы она сыграла женщину, манипулирующую умирающей наследницей и мужчиной, которого они обе любят, — персонажа, чью моральную отталкиваемость фильм не нейтрализует. Премия Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса, награда Национального совета кинокритиков и номинация на «Оскар» за лучшую женскую роль последовали незамедлительно. Но выбор, который наиболее прочно перекроил её карьеру, случился двумя годами позже: Дэвид Финчер взял её на роль Марлы Сингер в «Бойцовском клубе» — роль, требовавшую самостирания, сигаретного дыма и особой крутости, не имеющей ничего общего с корсетами. Она описывала согласие на неё как осознанный акт карьерной деконструкции.

Следующие тринадцать лет — это период, который большинство людей обобщённо называют эрой Тима Бёртона, и это обобщение редуктивно. Она снялась в шести фильмах Бёртона с 2001 по 2012 год — включая миссис Ловетт в «Суини Тодде, демоне-парикмахере с Флит-стрит» и пугающе-комичную Красную Королеву в «Алисе в Стране чудес» — но те же годы дали её самую узнаваемую отдельную роль для совершенно другой аудитории. Беллатриса Лестрейндж, садистка-Пожирательница Смерти, которую она играла в четырёх фильмах о Гарри Поттере с 2007 по 2011 год, — пожалуй, самая просматриваемая роль в её карьере, её видели сотни миллионов людей из всех демографических групп. Премия BAFTA за лучшую женскую роль второго плана досталась ей за «Король говорит!» (2010), где она сыграла королеву-мать Елизавету в паре с Колином Фёртом в роли Георга VI — роль осознанной теплоты в карьере, которая научилась использовать теплоту стратегически.

Эра престижного телевидения началась тихо, с «Энид» в 2009 году — портрета детской писательницы Энид Блайтон для ITV, который большинство международных зрителей так и не увидели, но который принёс ей Международную премию «Эмми» за лучшую женскую роль. «Бёртон и Тейлор» (2013), где она сыграла Элизабет Тейлор напротив Доминика Уэста в роли Ричарда Бёртона, продемонстрировала нечто иное: она способна удерживать биографическую роль напротив столь же сильного партнёра, не растворяясь в ней. «Корона» подарила принцессу Маргарет глобальной аудитории Netflix в 3-м и 4-м сезонах, принеся две номинации на «Эмми» и две номинации на телевизионную BAFTA. А затем «Нолли» (2023) — портрет забытой телевизионной актрисы Ноэль Гордон от Рассела Т. Дэвиса — дал ей номинацию на BAFTA за лучшую женскую роль за исполнение роли человека, чью работу систематически недооценивали именно потому, что она была на телевидении.

Критическая переоценка её карьеры обычно останавливается на коллаборации с Тимом Бёртоном, трактуя расставание 2014 года как профессиональный разрыв в той же мере, что и личный. Более точное прочтение состоит в том, что период Бёртона — последовательно подаваемый как её эксцентричная определяющая фаза — всегда шёл параллельно с отдельной, совершенно иной карьерой: наградоносные драматические проекты, работа в блокбастерных франшизах, престижные биографические сериалы. У неё две номинации на «Оскар», ни одной победы, победа в BAFTA за фильм, Международная «Эмми» и орден CBE — послужной список, предполагающий последовательное признание со стороны институций, которые раз за разом останавливались в шаге от высшей награды. Зияет ли этот разрыв из-за того уровня мастерства, который коллегам легче оценить, чем индивидуальным голосующим выделить, или же он отражает карьеру, построенную на выборах, ставящих переосмысление выше консолидации, — вопрос, на который её творчество не даёт однозначного ответа.

Её личная жизнь привлекала свою долю таблоидного внимания: тринадцатилетние отношения с Тимом Бёртоном, подарившие двоих детей, Билли и Нелл, протекавшие в основном в соседних домах в Северном Лондоне; а с 2018 года — партнёрство с норвежским искусствоведом Рю Дагом Хольмбо, который младше неё на двадцать один год. С 2022 года она занимает пост президента Лондонской библиотеки — первой женщины-президента за 181 год существования учреждения — и является активной защитницей бумажных книг в эпоху, которая не всегда вознаграждает такую позицию.

«Энола Холмс 3», третий фильм Netflix во франшизе с Милли Бобби Браун, вышел 1 июля 2026 года, и Бонем Картер вновь исполнила роль Эудории Холмс, матери-суфражистки детектива. «Экономка», в котором она снимается вместе с Кейтрионой Балф и Энтони Хопкинсом под руководством Ричарда Эйра, начал съёмки в Корнуолле в феврале 2026 года. Сценарий Роуз Тремейн беллетризует реальную историю, вдохновившую Дафну Дюморье на «Ребекку», — что придаёт проекту литературную родословную, как нельзя лучше подходящую актрисе, начинавшей в экранизациях Merchant Ivory и потратившей сорок лет на то, чтобы оказывать на это наследие иное давление.

«Оффинг» — экранизация романа Бенджамина Майерса, в которой она играет спивающуюся богемную затворницу в послевоенной Северо-Восточной Англии, а также выступает исполнительным продюсером, — остаётся в разработке. В шестьдесят она всё ещё решает, как будет выглядеть следующая версия карьеры, — а это всегда была единственная версия, за которой стоило следить.