Джадд Тулли, пятьдесят лет требуя от арт-рынка отчёта

Джадд Тулли

Photo: Meenween / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	13 апреля 1947 г. Chicago, Illinois, United States
Род занятий	Арт-критик, журналист и кинорежиссёр

Арт-рынок не любит, когда за ним наблюдают. Он предпочитает язык редкости, язык частных продаж, язык сдержанных бесед в белых стенах. Джадд Талли потратил пятьдесят лет на то, чтобы заставить его заговорить.

Он пришёл в арт-критику не по проторённой дороге. Родившись Джаддом Голдстайном на северной стороне Чикаго, он впервые применил свои журналистские инстинкты в контексте, далёком от галерей и аукционных домов: в The Berkeley Barb — подпольной газете, где освещал процессы над «Соледадскими братьями», Джорджем Джексоном и Анжелой Дэвис в политически заряженные ранние 1970-е. Объекты были иными — гражданские права, государственная власть, оспариваемое правосудие, — но метод оставался тем же: найти то, что институция хочет скрыть, и написать об этом с предельной точностью.

Когда около 1972 года он оказался в Нью-Йорке, арт-мир входил в одну из своих периодических маний, и Талли оказался в нужном месте, чтобы её документировать. Работая внештатным автором для Flash Art, New Art Examiner и SoHo Weekly News, он начал накапливать то институциональное знание, на приобретение которого уходят годы, а на применение — вся жизнь. К 1985 году The Washington Post привлекла его в качестве стрингера для освещения аукционного рынка — темы, которой вскоре предстояло стать одной из определяющих в культурной жизни Америки.

Бум середины 1980-х сделал цены на искусство невозможными для игнорирования. Талли был там, когда первые послевоенные работы пересекли многомиллионные рубежи, фиксируя цифры, которые большинство журналистов считали аномалиями, а он распознал как структурный сдвиг. Его двадцатилетняя работа в качестве редактора-консультанта журнала Art & Auction — сквозь бум, спад и спорную новую эру арт-фондов и рыночных спекуляций — дала ему платформу, которой по непрерывности не было равных ни у одного другого рыночного журналиста в его области.

Критический слой в его работе никогда не был случайным. Когда в 1990 году Музей современного искусства Цинциннати и его директор были привлечены к суду из-за ретроспективы Роберта Мэпплторпа, Талли освещал это не как стычку на почве культурной войны, а как проверку институциональной стойкости — кто прогнётся под давлением, а кто нет. Когда рухнула мошенническая схема арт-дилера Ларри Саландера, репортажи Талли появились в документальном фильме CNBC American Greed: The Art of the Steal. Когда разразился скандал с подделками в галерее Knoedler на восемьдесят миллионов долларов — мошенничество, которое годами оставалось незамеченным на самых высоких уровнях арт-истеблишмента, — он стал частью документальной ленты Driven to Abstraction. Закономерность была неизменной: институции, о которых он писал, были коррумпированы не извне. Они разлагались изнутри собственного экспертного знания.

Документальный фильм, который он снял в качестве сорежиссёра с Гарольдом Круксом, The Melt Goes On Forever: The Art and Times of David Hammons, представляет собой работу иного рода. Хэммонс — это художник, которого арт-мир больше всего хочет присвоить и менее всего способен удержать: его практика уходит корнями в эпоху восстания в Уоттсе, его рыночное присутствие намеренно непредсказуемо, а отношения с институциями, которые его выставляют, — это контролируемый акт дистанцирования. Для Талли, десятилетиями документировавшего, как арт-рынок обрабатывает стоимость, Хэммонс стал логическим пределом этого проекта: что делать с художником, который отказывается быть «обработанным»? Премьера фильма состоялась на Sheffield DocFest в июне 2022 года, а театральный прокат открылся в Film Forum в Нью-Йорке в мае 2023-го.

Наряду с журналистикой Талли возглавляет Фонд Рубена Кадиша в Нью-Йорке, посвящённый наследию монументалиста и скульптора-абстрактного экспрессиониста Рубена Кадиша. Эта роль — мера дистанции, которую он преодолел со времён The Berkeley Barb: теперь он сам часть того институционального аппарата, который когда-то обходил снаружи. Он продолжает освещать международный аукционный рынок и рынок арт-ярмарок для Artsy, The Art Newspaper и The Robb Report, регулярно появляясь в эфире BBC Radio, CNN и MSNBC.

Отношение арт-мира к собственной истории всегда было двойственным: он порождает записи и документацию, которые одновременно привилегирует и скрывает. Талли всю карьеру работал против этой тенденции. В 79 лет он не подаёт признаков остановки.

Теги: кинорежиссёры, David Hammons, Judd Tully, Reuben Kadish Foundation, The Melt Goes On Forever, документальные режиссёры

Связанные персоны

Связанные персоны

Обсуждение