Name: All That She Wants
Cast: Annie Murphy, Cooper Raiff, Zosia Mamet, Christine Baranski, Bill Irwin

Романтическая комедия о разнице поколений, представленная на кинофестивале в Торонто, была встречена почти единодушно как история двух прекрасно подходящих друг другу людей: Энни Мёрфи и Купера Райффа (Cooper Raiff) — миллениалки и мужчины, достаточно молодого, чтобы усложнить это понятие. Такое прочтение теплое, и оно не ошибочно. Но оно, тихо, не в этом суть. All That She Wants — не дуэт. Это — средство передвижения, и тот, для кого оно было построено, — Мёрфи.

Доказательства лежат в архитектуре, а не в сюжете. Сценарий написал Дэвид Уэст Рид (David West Read), сценарист из команды Schitt’s Creek; Мёрфи значится исполнительным продюсером вместе с главной ролью; рецензии из Торонто сообщают о сценарии, сформированном с самой первой предпосылки вокруг нее. Фильм может быть многим по случайности, но «звездный vehicle» бывает только намеренно — и этот намерен.

Предпосылка — шутка-инверсия, которая несет в себе реальную тему фильма. Мёрфи играет Эмму, танцовщицу, чьи амбиции сузились до коммерческой работы, и чья жизнь перезапускается после долгих отношений с незнакомцем, которого она встречает в ночном клубе. Незнакомец, Люк, оказывается аспирантом, за которым она когда-то нянчилась. Критики, понятное дело, вспомнили миссис Робинсон; более уместная отсылка — то, как фильм обращается с этой линией. Он возвращает комедию о старшей женщине и младшем мужчине самой женщине и позволяет ей — не ситуации, не скандалу — быть двигателем.

Инверсия простирается дальше сценария и в кастинг, где картина оказывается умнее своего восприятия. Люка играет Купер Райфф, и Райфф — не найм на главную роль; он режиссер, автор сценария Shithouse и Cha Cha Real Smooth, двух фильмов, в которых он сам сыграл ищущего молодого человека, чья тоска двигала всем. Здесь, под руководством Скарлетт Бермингем (Scarlett Bermingham) и Эндрю Раймера (Andrew Rhymer), он — объект взгляда, а не его носитель — муза, тот, на кого смотрят, младшая сторона, чья задача — обосновать чужую дугу. Целая ветвь миллениальского ромкома смотрела, как Райфф желает; All That She Wants довольствуется тем, чтобы смотреть, как его желают.

То, что Мёрфи делает с пространством, которое это для нее освобождает, и есть рецензия. Восприятие в Торонто описывает исполнение «изысканного комедийного тайминга» и «выразительной физической комедии», «сияющую» игру — напряжение Алексис Роуз, наконец получившей холст главной роли вместо угла второстепенного персонажа. Единственное замечание, которое стоит учитывать, принадлежит Variety, который нашел, что маниакальный регистр Мёрфи «может показаться слегка устаревшим», спасенным, как утверждается, только через влюбленную перспективу Люка. Это не мелкая оговорка; это метод фильма. Картина направляет ее энергию через обожающую младшую точку зрения, что и льстит игре, и, слегка, изолирует ее: камера обожает ее так же, как Люк, и просит нас последовать этому.

Опасность любого «vehicle» в том, что он льстит своему пассажиру до невесомости. All That She Wants в основном избегает этой ловушки, потому что Эмме дано то, чего она хочет, и комедия относится к этому серьезно — ребенок, жизнь, измеряемая закрывающимся окном — и потому что Мёрфи играет само желание, а не просто остроты. Выживет ли фильм после фестивальной благосклонности, будет зависеть от того, примут ли зрители ромком, который структурно является шоу одного актера с необычайно щедрым партнером по сцене.

Премьера состоялась в рамках Special Presentation, фильм идет аккуратный час сорок пять минут, сценарий Дэвида Уэст Рида окружен мощной поддержкой — Зося Мамет (Zosia Mamet) в роли сестры Эммы, Кристин Барански (Christine Baranski) и Билл Ирвин (Bill Irwin) в роли ее родителей, Финн Уиттрок (Finn Wittrock) в роли бывшего, которого она оставляет — а продажами занимается CAA. Название, заимствованное из припева Ace of Base 1992 года, — маленькая шутка об аппетите, которую фильм дисциплинированно направляет на свою героиню.

Если Торонто прав насчет нее, то более острый вопрос не в том, получит ли Эмма то, что хочет. А в том, построит ли индустрия для Мёрфи второй «vehicle» — тот, который ей не придется продюсировать самой, чтобы его получить.