Студия показывает, какое кино она хочет получить, не когда объявляет название, а когда называет режиссёра. Возрождение «Дней грома» от Paramount, с Томом Крузом, снова садящимся за руль сток-кара Коула Трикла, почти везде восприняли как очередное возвращение старой франшизы для ностальгирующей аудитории. Но более показательная деталь скрывается на одну строку ниже в отраслевых новостях: режиссёр, с которым ведутся переговоры, — Джонатан Левайн, а Левайн по темпераменту и по фильмографии является почти полной противоположностью постановщика, снявшего оригинал.

Тот первый фильм принадлежал Тони Скотту, покойному стилисту, который только что воссоединился с Крузом после «Лучшего стрелка». Это было кино чистой поверхности — хром, марево жара, двигатели, снятые как истребители, глянцевый стиль студии в его самом блестящем и наименее внутреннем проявлении. Оно двигалось красиво, но почти ничего не значило; отзывы были недобрыми, зрители — вежливыми. Чего ему не хватало, именно то, что сиквел, похоже, и призван восполнить.

Потому что кино Левайна — это всё о внутреннем мире. Он режиссёр 50/50, комедии, действие которой происходит в палате химиотерапии; «Тёплых тел» — зомби-фильма, который оказался о нежности; «Долгой ночи» (Long Shot) — разговорной романтической комедии, держащейся на взаимопонимании Шарлиз Терон и Сета Рогена. Его регистр — чувство, беседа, человеческий крупный план, а не возвышенное в автомобилях. Он не выпускал полнометражных фильмов больше семи лет, и ни в одной из его работ нет постановки масштабного экшена. На бумаге поручить ему продюсерский гоночный блокбастер выглядит как ошибка в кастинге. Но если смотреть сквозь призму последних пяти лет карьеры Круза, это выглядит как тезис.

У этого тезиса есть имя: «Лучший стрелок: Маверик». Урок, который Paramount и Круз извлекли из него — а также из недавнего триумфа «Формулы 1» (F1), чьи кассовые сборы, как сообщается, вдохнули в этот проект новую жизнь, — заключался вовсе не в том, что зрители жаждут скорости. Скорость дёшева и в основном создаётся на компьютере. Что продавал «Маверик» — это скорбь: сиквел-наследие, настоящим двигателем которого были горе, смерть, груз вернувшегося лица. Зрелище попало в цель, потому что под ним что-то болело. Нанимать режиссёра болеющих внутренних миров для съёмок гоночного фильма — не странный выбор. Это формула «Маверика», изложенная прямо — почти слишком прямо.

Доказательства того, что студия гонится за чувством, а не за лошадиными силами, продолжают накапливаться. Та самая спортивная драма, которую приводят как свидетельство доверия к Левайну, — это драма; её тестовые показы, а не трюки, завоевали ему расположение. Продюсеры обратились к самой NASCAR за аутентичностью, консультируясь с гонщиками, которые хотели приземлённую историю, а не очередные «Ночные гонки» (Talladega Nights). Даже запятнанная репутация оригинала становится преимуществом: раз нечего чтить, сиквел волен быть совершенно другим фильмом.

И всё же жанр, который отточил Круз, требует двух вещей одновременно, и Левайн убедительно продемонстрировал только одну. «Маверик» и «Формула 1» — не камерные пьесы; они поставлены с физическим размахом — настоящие кабины, настоящие перегрузки, камера, приваренная к машине, — который никакая драматическая чуткость не подделает. Режиссёр может точно понимать, что чувствует человек на скорости двести миль в час, и всё равно не знать, как снять эти двести миль в час. Это и есть ставка, которую делает Paramount: что режиссёра чувства можно научить грамматике зрелища быстрее, чем стилиста можно научить чувствовать.

Если студия права, анти-Тони Скотт сделает то, что сам Скотт так и не смог с этим материалом — заставит «Дни грома» что-то значить. Если ошибётся, Paramount наймёт единственного режиссёра, который почти наверняка сделает всё в гоночном фильме, кроме гонок.

Теги: Том Круз, Paramount, Джонатан Левин, Дни грома 2, сиквелы

«Дни грома 2»: почему Paramount выбрала Джонатана Левина, анти-Тони Скотта, для Тома Круза

Похожее

Зловещие мертвецы 2: фильм, в котором Сэм Рэйми спустил камеру с цепи

Файги превращает вечные отказы Адама Драйвера Marvel в шутку на фоне слухов об «Людях Икс»

Том Круз: актёр, который рискует всем на экране и не открывает ничего за его пределами

Первый взгляд на Роберта Паттинсона в роли Бэтмена: Мэтт Ривз превращает очередной перенос «Бэтмена. Часть II» в событие

Thomas Kail переносит «Моану» в игровое кино, и океан становится главным испытанием

Довод: Нолан строит триллер, который идёт вперёд и назад одновременно

Обсуждение