«Банда Чикаго» вписывается в традицию американского кино, о которой часто забывают: преступление как социальный комментарий. Сет Сэвой — не выдающийся режиссёр, однако он понял то, что знали лучшие мастера нуара: ограбление становится интересным, когда рассказывает о мире, сделавшем его возможным. Пятеро выпускников вузов — с дипломами, почти бесполезными в экономике, пообещавшей им больше, чем могла дать, — начинают грабить богатейшие дома Чикаго. Логика безупречна — до тех пор, пока не перестаёт быть таковой.

Патрик Шварценеггер создаёт образ Лэнса Заттерленда сдержанно: персонажа понимаешь, не обязательно ему сочувствуя — именно такой баланс нужен картине. Моральным центром «Банды Чикаго» становится Майкл Шэннон в роли Мела Доннелли — скупщика краденого, руководящего операцией из абсолютной, но заряженной тишины. Шэннон не повышает голоса на протяжении всего фильма. Ему это не нужно. Подобное присутствие классический нуар узнал бы мгновенно.

То, что в основе лежат реальные события — группа молодых людей действительно орудовала в Чикаго в годы после финансового кризиса 2008 года — избавляет фильм от соблазна фантазии. Ограбления показаны без прикрас: эффективные и неприятные. Последствия — ещё неприятнее. Сэвой отказывается превращать их в экшн-сцены, которыми можно было бы наслаждаться без угрызений совести.

«Банде Чикаго» не вполне удаётся слить воедино социальную критику и жанровую механику — обе составляющие сосуществуют, так и не сливаясь по-настоящему. Но цельный фильм в жанре, склонном к гигантомании, заслуживает признания. За девяносто четыре минуты он не просит больше того, что заработал.