Весь мир «Его трёх дочерей» умещается в тесную нью-йоркскую квартиру. Винсент (Джей О. Сандерс) умирает от рака и проводит последние дни дома, под присмотром хосписа. К нему съезжаются три женщины, давно живущие каждая своей жизнью: родные дочери Кейти (Кэрри Кун) и Кристина (Элизабет Олсен) и падчерица Рэйчел (Наташа Лайонн). Сценарий и режиссура принадлежат Азазелю Джейкобсу. Квартира у него устроена как ловушка: спрятаться друг от друга здесь негде, и Джейкобс пользуется этим без стеснения.

Первая крупная ссора вспыхивает из-за марихуаны. Рэйчел курит в квартире и уверяет, что Винсент не возражал. Кейти всё равно отправляет её на улицу, ссылаясь на уважение к семье. Следом идёт другой упрёк: Рэйчел не добилась от Винсента подписи под отказом от реанимации, пока он ещё был в ясном сознании. Потом Кейти открывает холодильник и находит там три пакета яблок и больше ничего. Для неё это доказательство того, что Рэйчел безответственна. Но Рэйчел всю болезнь прожила рядом с Винсентом, а Кейти, хотя живёт в Бруклине, почти не появлялась. Выходит, спор о пустом холодильнике на самом деле спор о том, кто вправе судить.

Сотрудник хосписа Ангел предупреждает сестёр, что отец может умереть очень внезапно. Дальше каждая прячется от происходящего по-своему. Кейти мучается над некрологом. Рэйчел уходит в ставки на спорт и отказывается заходить в комнату, где без сознания лежит Винсент. Напряжение подогревает и вопрос о жилье: после смерти Винсента Рэйчел станет съёмщицей квартиры с регулируемой арендой, и Кейти подозревает, что падчерица просто ждёт его смерти. Фильм не снимает это подозрение и не доводит его до открытого обвинения. Оно так и висит между сёстрами.

Появление Бенджи (Йован Адепо), парня Рэйчел, даёт, пожалуй, самую прямую сцену картины. Рэйчел просит его не вмешиваться, но он всё равно говорит сёстрам, что они несправедливы к ней. Когда Винсент перестал есть что-либо, кроме яблок, эти яблоки резала именно Рэйчел. Заодно выясняется, что Бенджи дружил с Винсентом и что Кейти уже встречала его, хотя раньше назвала «посторонним». По его словам, это было «несколько месяцев» назад. Всего за одну сцену три пакета в холодильнике меняют смысл, а упрёки Кейти остаются почти без опоры.

Актёрская работа держит и этот спор о яблоках и аренде, и всё остальное. Кун играет в Кейти привычку всё контролировать и голос, который твердеет, стоит ей оказаться в обороне, и делает это без нажима. Лайонн показывает Рэйчел дерзкой и усталой, из тех, кто плачет неохотно. Поэтому её отказ заходить в комнату отца читается скорее как страх, чем как равнодушие. Когда ссора разрастается и Кейти с Рэйчел вцепляются друг в друга, между ними встаёт Кристина и кричит, что ненавидит их обеих. Ярость Олсен в этой сцене похожа на усталость человека, которому слишком долго приходилось разнимать других. Извинения тоже даются нелегко: Кейти просит прощения у Рэйчел только за историю с яблоками. Когда разговор доходит до аренды, Рэйчел отвечает, что осталась ради Винсента и съедет после его смерти. Самую тяжёлую реплику фильм приберегает для конца этой линии. Кейти намекает, что Рэйчел меньше дочь Винсенту, чем остальные, и Рэйчел со слезами отвечает, что другого отца у неё никогда не было.

Картину впервые показали на Торонтском международном кинофестивале 9 сентября 2023 года. В американский прокат она вышла 6 сентября 2024 года, а 20 сентября появилась на Netflix. Американский Национальный совет по рецензированию фильмов (National Board of Review) включил её в десятку лучших независимых фильмов 2024 года. Актёрский ансамбль и Джейкобс получили премию «Независимый дух» имени Роберта Олтмена, которую вручают всему составу разом, и для этого фильма такое решение кажется оправданным: здесь никто не играет в одиночку. Ранний успех режиссёра, «Momma’s Man» (2008), тоже держался на внимательном, чуть грубоватом взгляде на семью. «Его три дочери» остаются на той же территории, но берут материал тяжелее. Комедия растёт из мелочей вроде пакетов с яблоками и ставок Рэйчел, и горе рядом с ней выглядит не легче, а ближе к жизни.

Безупречным фильм не назовёшь. Винсент остаётся центром истории, но почти всё время лежит без сознания и не может вмешаться в споры. Местами сцены ссор тянутся дольше, чем нужно, и начинаешь скучать по тишине в той спальне. Впрочем, этот дискомфорт работает на замысел. У постели умирающего слышишь прежде всего самих живых, а не того, кто уходит.