Аль Капоне провёл десять лет в тюрьме за уклонение от уплаты налогов — единственное преступление, которое американскому правосудию удалось доказать. Джош Транк снял то, что было после: 47-летний мужчина, запертый на вилле во Флориде, с тяжёлой деменцией, вызванной нейросифилисом, — он не мог отличить воспоминания от галлюцинаций, живых от мёртвых, прошлое от настоящего. Капоне. Лицо со шрамом — это не фильм о легенде. Это фильм о том, что от неё осталось.

Транк отказывается от привычной нарративной структуры гангстерского кино. Ни ограблений, ни судебных драм, ни кульминационных противостояний. Вместо этого — распад: Капоне бродит по поместью, разговаривает с мертвецами, из золочённого «Томпсона» расстреливает деревья в саду. Галлюцинации встроены в ткань фильма без визуального отделения от реальности: граница между тем, что происходит на самом деле, и тем, что существует лишь в голове Капоне, намеренно стёрта. Эстетика картины ближе к хоррору, чем к историческому байопику. Это не всегда работает, но это единственно честный выбор для подобного материала.

Том Харди держит фильм. Его Капоне — в семье его звали Фонзо — выстроен с почти клинической точностью: отвисшая челюсть, взгляд в поисках имени, которого уже нет, вспышки ярости, когда мозг теряет нить. Харди не просит сочувствия к персонажу. Он требует внимания. Это принципиально разные вещи, и добиться второго гораздо сложнее.

Линда Карделлини в роли Мэй Капоне — эмоциональный якорь картины: женщина, которая осталась через всё, и фильм не берётся судить этот выбор. Мэтт Диллон и Кайл Маклахлан закрывают второстепенные роли, которые существуют на периферии того, что Харди делает в центре.

Слабости Капоне сосредоточены во второй половине. Нагромождение галлюцинаторных сцен без достаточной драматической динамики растягивает ритм именно тогда, когда он должен сжиматься. Транк обладает видением; контролем над темпом — не всегда. 103 минуты ощущаются длиннее, чем есть.

Тем не менее фильм заслуживает внимания своей редкостью: это гангстерский байопик, который отказывается от мифологизации и показывает вместо неё биологическое разрушение. Том Харди делает этот отказ весомым.