Всё начинается с сообщения, которое приходит Кристиану в четыре утра. Леонора требует показать телефон, и он швыряет его в стену. Телефон разбит, объяснений нет. Одна эта вспышка говорит о браке больше, чем получасовой разговор. «Любящие взрослые» Барбары Топсё-Ротенборг рассказывают о паре, у которой любовь и ненависть разделены почти невидимой чертой. Историю комиссар полиции пересказывает своей дочери, и сама эта рамка подсказывает, что тихой развязки ждать не стоит.

Кристиан (Дар Салим) работает в строительстве вместе с другом Петером. Леонора (Соня Рихтер) когда-то оставила карьеру скрипачки ради сына Йохана; мальчик наконец в ремиссии и скоро заканчивает школу. Подозрения Леоноры падают на Ксению (Сус Уилкинс), молодую архитекторшу, с которой Кристиан ведёт текущий проект. На корпоративе Леонора застаёт мужа с Ксенией в его кабинете, а та смотрит ей прямо в глаза. Этот взгляд читается как демонстрация силы, направленная скорее против Леоноры, чем против Кристиана. После такой сцены примирение выглядит невозможным, и фильм даже не делает вид, что оно возможно.

Леонора выдвигает условие: пусть Кристиан порвёт с Ксенией, иначе она заявит, что он выводил деньги из компании на лечение Йохана. Угроза холодная и точная, она бьёт туда, где он беззащитнее всего. Деньги ушли на больного ребёнка, и это делает Кристиана одновременно и более оправданным, и более загнанным; фильм использует эту двойственность лучше, чем многие свои повороты. Кристиан ищет рычаг давления в ответ. От школьной подруги жены он узнаёт про Майка, её давнего парня, который упал со скалы на вечеринке под открытым небом. Дома Кристиан обвиняет жену в том, что она его столкнула, и Леонора в ярости выгоняет мужа. Ночью он поджидает её на привычном маршруте пробежки и сбивает рабочим фургоном компании женщину, но не ту: Леонора в этот вечер выбрала другую дорогу и вскоре возвращается домой. Он убил случайного человека, а Леонора жива. Фильм не отводит от этого взгляд, и в этом его честность.

Дальше баланс сил меняется. Леонора замечает, что Кристиан вымыл фургон, понимает, что в ту ночь он хотел её убить, и пытается сдать его полиции. Ему всё же удаётся на время убедить комиссара в своей невиновности. В ресторане Леонора признаётся, что Майка убила она, и требует, чтобы Кристиан помог ей избавиться от Ксении. Расчёт простой: если он не сможет уйти к другой, у него не будет причин убивать и её. Супруги заселяются в спа-отель. Пока Кристиан тайком уезжает к Ксении на дачный участок, Леонора обеспечивает ему алиби: включает в ванной запись его голоса и отправляет Ксении прощальное сообщение с его телефона. Ксению убивает не Кристиан, а Леонора, которая заранее рассудила, что у него не хватит духу. Минуту назад она строила мужу алиби, а теперь берётся за нож без колебаний, и от этого спокойствия становится жутко.

Леонора — лучшая роль картины, и Соня Рихтер играет её собранно от первой сцены до последней. Героиня пускает в ход и ум, и холодный расчёт против мужа и полиции, а актриса не показывает, как много она просчитывает. Кристиан в исполнении Дара Салима — её противоположность: импульсивный, ведомый паникой и злостью, а потому лёгкая добыча. Салим не ищет для героя оправданий, и от этого его паника выглядит убедительнее. Микаэль Биркьер придаёт комиссару полиции сдержанность, которая контрастирует с лихорадочной гонкой главных героев.

Но кое-что не складывается. Ксения так и остаётся лишь угрозой и мотивом, поэтому её гибель задевает меньше, чем могла бы. Когда Кристиан сбивает чужую женщину, невольно спрашиваешь, зачем он выбрал способ, в котором так легко ошибиться. Работа полиции выглядит слегка облегчённой, и не вполне понятно, почему подозрения в адрес пары возникают так не сразу. Особенно заметно это в сценах, где сюжету нужно, чтобы герои поступили так, как их характеры пока не объяснили.

Оба героя всё глубже вязнут в собственной лжи, и к финалу болеть уже не за кого. Досмотрев, я не почувствовал учащённого пульса: фильм не держит в напряжении, а скорее оставляет тяжёлый осадок. «Любящие взрослые» работают как мрачное наблюдение за двумя людьми, которые так и не научились расставаться, и главный довод в их пользу — игра Рихтер и Салима.