Безнадёжный романтик, проклятая игрушка и очень плохая идея — вот двигатель «Обсессии», и сценарист-режиссёр Курри Баркер держит его на полном газу. Барон «Медведь» Бэйли, добрый и бесперспективный продавец в умирающем музыкальном магазине, покупает старую игрушку под названием «One Wish Willow» и загадывает, чтобы его коллега Никки Фримен наконец в него влюбилась. И она влюбляется. В этом-то и беда. То, что начинается как мечта одинокого человека, гниёт сцена за сценой во что-то собственническое, жестокое и по-настоящему пугающее, пока преданность Никки не перестаёт походить на любовь и не начинает походить на захват заложника.

Баркер — ютуб-комик из скетчей, пробившийся в полный метр после шумихи вокруг короткометражки «The Chair», — снял всё под Лос-Анджелесом за двадцать шесть дней на 750 тысяч долларов, и ограничение стало его тайным оружием. Здесь нет ничего лишнего. Завязка — старейший трюк жанра, та самая «обезьянья лапка», которую фильм без стеснения цитирует через детский Treehouse of Horror из «Симпсонов», но Баркер, который ещё и монтировал, работает со звуком и тишиной с уверенностью, которой бюджет не объясняет. Настоящее достижение — интонация: изобретательно гротескная в одном кадре и смешная до хохота в следующем, часть того, что критики начали называть «Креггеризацией» хоррора 2020-х: комедия и ужас в одном кадре, и ни один не моргает.

Фильм принадлежит Инде Наваретт. В роли Никки она должна быть одновременно объектом желания и орудием кошмара, милой и жуткой сразу, и она ведёт перелом так точно, что худшие моменты картины считываются как характер, а не как трюк: дебют в хорроре в мажорной тональности, который не один критик назвал открытием года. Майкл Джонстон делает Медведя достойным жалости, ни разу полностью его не оправдывая, — задача потруднее, — а Энди Рихтер появляется, чтобы напомнить: всё это ещё и, намеренно, комедия.

Инде Наваретт в напряжённой сцене из фильма ужасов «Обсессия» — Майкл Джонстон и Инде Наваретт в фильме «*Обсессия*» (2026). Focus Features / Blumhouse.

А ещё есть история вокруг истории. Джейсон Блум вошёл исполнительным продюсером после премьеры в Торонто; Focus Features заплатила, по сообщениям, 14-15 миллионов долларов — рекорд для жанрового тайтла на фестивале — и была вознаграждена самым кассовым фильмом в своей истории: более 332 миллионов долларов в мире против того бюджета в 750 тысяч, с четвёртым уикендом, достаточно крупным, чтобы побить хоррор-рекорд «Ведьмы из Блэр». 94% на Rotten Tomatoes и CinemaScore A− говорят, что на сей раз критики и зрители согласны. «Обсессия» не переизобретает историю о желании, что пошло не так; она исполняет её со злой остротой и взглядом настоящего постановщика, и этого достаточно, чтобы обвести имя Курри Баркера.