Луи Летеррье: французский режиссёр, которого Голливуд зовёт спасать блокбастеры, — и который отвечает каждый раз

Луи Летеррье

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Родился	17 июня 1973 г. Paris, France
Род занятий	Кинорежиссёр
Известен по	Иллюзия обмана, Форсаж 10, Невероятный Халк

Когда Джастин Лин (Justin Lin) покинул съёмочную площадку Fast X после всего двух недель основного съёмочного периода, Universal Pictures понадобился режиссёр, способный принять на себя производство стоимостью $340 миллионов в разгар кризиса и сделать так, чтобы всё выглядело так, как и было задумано. Они позвонили Луи Летерье (Louis Leterrier). Он прибыл почти без инструктажа, без времени на изучение сценария и с нулевым желанием делать вид, что ситуация была чем-то иным, чем она была на самом деле. Fast X заработал $714 миллионов по всему миру. Почти никто не заметил передачи дел.

Эта особая форма невидимости — часть метода Летерье. Режиссёр, родившийся в Париже, — сын кинематографиста Франсуа Летерье (François Leterrier) и художника по костюмам Катрин Летерье (Catherine Leterrier) — вырос внутри французской киноиндустрии, прежде чем в восемнадцать лет решил полностью её покинуть. Он поступил в NYU’s Tisch School of the Arts — сознательный разрыв с парижской средой, в которой вращалась его семья. Образование отточило технический инстинкт, который начал формироваться годами ранее во время уроков игры на барабанах и экспериментов с короткометражками в подростковом возрасте. Его первая профессиональная должность — ассистент Жан-Пьера Жёне (Jean-Pierre Jeunet) на съёмках Alien Resurrection — поместила его внутрь одного из самых одержимых контролем режиссёров европейского кино — формирующее столкновение между инстинктом Летерье к импровизации и скрупулёзной точностью Жёне.

The Transporter вышел в 2002 году с Джейсоном Стэйтемом (Jason Statham) в роли курьера, который выполняет контракты так, как транспортные компании доставляют посылки: никаких вопросов, никаких отклонений, никакого эмоционального груза. Фильм сделал Стэйтема звездой, а Летерье — голливудским открытием за одну ночь, хотя в американском прокате он значился лишь как «художественный руководитель» — компромисс в титрах, отражавший внутреннюю политику франко-американской совместной постановки, а не его реальную роль. Он режиссировал его. Почти сразу за ним последовал Unleashed (в международном прокате Danny the Dog) — гораздо более странный заказ: Джет Ли (Jet Li) в роли обученного бандитского головореза, который открывает для себя доброту благодаря слепому настройщику пианино. Фильм показал, что Летерье готов свернуть с проторённой дороги, когда очевидный путь кажется слишком очевидным.

Marvel выбрала его для режиссуры The Incredible Hulk в 2008 году, войдя в то, что тогда было ещё хрупким экспериментом — Кинематографическая вселенная Marvel выпустила ровно один фильм до версии Брюса Бэннера (Bruce Banner) от Летерье. Эдвард Нортон (Edward Norton), которого Летерье убедил сыграть эту роль, привнёс в Бэннера интеллект и двойственность, которые последующие перезапуски не смогли воспроизвести. Фильм заработал $263 миллиона и дал Marvel то, что было нужно: функционирующего Халка, способного присоединиться к ансамблю. Что это стоило Летерье — так это творческий конфликт, который его породил. Режиссёр и студия боролись за окончательный монтаж; разрыв с Нортоном стал публичным; грубые края фильма были свидетельством кинематографиста, работающего в продуктивном противоречии с системой, внутри которой он действовал.

Clash of the Titans последовал в 2010 году, и критический приём напомнил Летерье — и индустрии — что зрелищный масштаб и повествовательная связность — не одно и то же стремление. Фильм заработал почти $490 миллионов в прокате и почти единодушно считается его самой слабой работой. Конвертация в 3D, сделанная наспех и без полного одобрения режиссёра, способствовала визуальной мягкости, которую рецензенты справедливо критиковали. Это остаётся точкой в его фильмографии, где управление хаосом было недостаточным в качестве творческой стратегии.

Now You See Me, ограбление-триллер 2013 года, построенный вокруг сценических магов, грабящих банки во время выступления, позволил Летерье переосмыслить зрелище как дезориентацию — структурный приём, который соответствовал его инстинктам гораздо лучше, чем мифология. Фильм собрал $117 миллионов при бюджете в $75 миллионов и породил сиквел, который он решил не снимать. Он поставил вопрос, который с тех пор кружит вокруг его карьеры: обязан ли режиссёр, который может заставить работать что угодно, делать только то, что что-то значит для него?

Фаза Netflix ответила на этот вопрос более прямо, чем всё, что было до неё. Летерье снял три эпизода Lupin — прорывного криминального сериала Омара Си (Omar Sy) о французском воре-виртуозе, основанном на Арсене Люпене (Arsène Lupin). Шоу стало первым крупным неанглоязычным глобальным хитом Netflix, собрав 70 миллионов зрителей за первый месяц — число, которое неожиданно поставило Летерье в ряд самых эффективных архитекторов стриминга. Затем он снял The Takedown, французскую экшн-комедию, вновь объединившую Си с Лораном Лафитом (Laurent Lafitte), — фильм, подтвердивший его лёгкость с франкоязычным материалом и способность переключаться между физической комедией и погонями в одном регистре.

Звонок от Universal по поводу Fast X застал режиссёра, который два года строил более скромную и сдержанную практику. Он принял работу, потому что разросшийся ансамбль франшизы и разрушенная мифология представляли собой ту структурную проблему, которую он находит по-настоящему интересной. Фильм, который он унаследовал и завершил, не был целостным видением — Летерье сделал его достаточно занимательным, чтобы его бессвязность стала текстурой, а не провалом.

Затем пришёл The Last House. Выпущенный на Netflix в августе 2026 года, фильм является самой формально контролируемой работой Летерье: семья, запертая в своём доме неопределённой внешней силой, декорации построены один раз и затем намеренно разрушались по мере съёмок в хронологическом порядке, операторская работа выполнена на тех же объективах, что использовались в E.T. и Raiders of the Lost Ark. С Гретой Ли (Greta Lee) и Вагнером Моурой (Wagner Moura) в главных ролях, он получил самое пристальное внимание прессы за последнее десятилетие. Это фильм режиссёра, которому нужно было доказать самому себе — не продюсерам — что он может поддерживать напряжение без единого взрыва.

Fast Forever запланирован к выходу в 2028 году, с Летерье в качестве режиссёра. Наряду с обязательствами по франшизе, он разрабатывает Liminal, научно-фантастический экшн-триллер для Apple, который, как говорят, продвинет его кинематографические амбиции дальше от блокбастерного регистра. Обнаружил ли режиссёр, который чинит чужие франшизы, в The Last House, как построить свою собственную — это центральный вопрос всего, что будет дальше.