Бет просыпается с тяжёлой головой, не помнит вчерашнего вечера и понимает, что лучшая подруга Кейт пропала. С этой минуты «Поездка на выходные» (2022) превращается в гонку за правдой. Режиссёр Ким Фаррант экранизировала роман Сары Олдерсон 2020 года. Героиня фильма, американка, приехала в Хорватию отдыхать, а оказалась главной подозреваемой.

Завязка проста. Бет, молодая мать, живёт в Лондоне. Кейт она признаётся, что в браке наступило затишье и она не знает, что с этим делать. Подруги идут в клуб, к ним подсаживаются двое мужчин, и Кейт советует Бет позволить себе ни к чему не обязывающую ночь. Наутро Кейт нет. Позже выясняется, что мужчины были эскортом, который заказала сама Кейт, а заодно мошенниками: они подмешивают женщинам наркотик и обворовывают их. Фильм умело держит зрителя в том же тумане, что и героиню. Мы знаем ровно столько, сколько помнит Бет.

Всё держится на Лейтон Мистер. Она играет Бет без нажима: растерянная, напуганная, но не готовая сдаться. Роль непростая, потому что героиня одновременно ищет подругу и отбивается от обвинений. Лучше всего это видно, когда Бет просматривает телефон Кейт, находит там переписку с собственным мужем Робом и узнаёт об их романе. Следующий звонок Робу, разговор о неверности и есть главный эмоциональный удар фильма.

Сценарий слабее актёров. Всё начинается как расследование, но к середине превращается в перечень подозреваемых. Сначала полиция, равнодушная к исчезновению. Потом эскорт-мошенники. Потом Зейн, таксист, который согласился помочь Бет. Потом Роб, который, прилетев в Хорватию, подозревает именно Зейна. Каждый поворот по отдельности правдоподобен, но подряд они начинают гасить друг друга, и напряжение сменяется ожиданием следующего разоблачения. Рецензент газеты The Guardian назвал фильм собранным, но тонким. С этим трудно спорить, хотя Роджер Эберт увидел в нём сознательно нелепое, зато бодрое чтиво.

Отдельно стоит Павич, полицейский, который с самого начала не поверил Бет. Когда она обнаруживает, что её хозяин Себастьян записывает жильцов на камеру, на плёнке видно, как Кейт ограбили, как она села в такси и поехала следом за обидчиками, а позже вернулась на другой машине. Машина принадлежит Павичу. Сценарий слишком настойчиво подталкивает нас к мысли, что виноват он. Бет и Зейна арестовывают, Зейн сдаётся, чтобы Бет могла уйти, но Павич её настигает. В схватке он падает с здания и разбивается. Полиция решает, что Павич убил Кейт, когда та отвергла его ухаживания, и Бет признают невиновной. Развязка выглядит слишком аккуратной, и фильм, похоже, сам на это рассчитывает.

Сцена с записями Себастьяна получилась лучшей в картине. Бет впервые получает в руки не догадку, а доказательство, и зритель наконец видит то, чего героиня не помнила. На этих кадрах и она сама оказывается в постели раньше, чем кончился вечер. Сочувствие к ней становится по-настоящему острым именно здесь.

О второстепенных ролях говорить сложнее. Кейт Кристины Вулф почти всё время отсутствует и существует в рассказах, сообщениях и чужих воспоминаниях, поэтому у актрисы мало пространства. Роб в исполнении Люка Норриса получился неблагодарной ролью: сначала безразличный, потом подозрительный, в конце концов убийца, и на каждом этапе он играет то, что нужно сюжету. Зиад Бакри в роли Зейна справляется лучше остальных. Готовность таксиста помогать незнакомке сначала кажется слишком удобной для сюжета, но актёр не даёт ему превратиться в функцию. Амар Букович (Павич) и Адриан Пезджирц (Себастьян) занимают в картине скромное место: у них есть нужные сюжету сцены, но роли не развиваются.

Финал возвращает нас в Лондон. Роб предлагает помириться, Бет отказывается, ищет ключи от машины и находит в кармане его пальто бусины от ожерелья, которое когда-то подарила Кейт. Деталь точная: после всех погонь развязка лежит в кармане. Бет вызывает полицию и заставляет Роба признаться, что он прилетел в Хорватию, чтобы Кейт не раскрыла их связь, поссорился с ней и столкнул её в воду. Его арестовывают, а Бет уходит с ребёнком. Внимательный зритель догадался об этом задолго до финала, и версия с Павичем выглядит лишь длинным объездом.

По данным Netflix, с 27 февраля по 20 марта 2022 года фильм посмотрели 79,95 миллиона часов. Мнения о нём разошлись: одни хвалят напряжение и игру Мистер, другие ругают сценарий и неестественные реакции героев. Такой результат скорее говорит о скорости, с которой фильм затягивает, и о красивой хорватской натуре, на фоне которой история кажется ещё нелепее и от этого привлекательнее.

«Поездка на выходные» не стремится к серьёзному разговору о женской дружбе, хотя Бет и приходится узнать, что о Кейт она знала далеко не всё. Это добротный вечерний триллер, который держится на Мистер и Бакри, а не на сценарии. Смотреть его лучше без больших ожиданий.