Туман, покрывающий дебютный фильм Томаса Роберта Ли, не рассеивается. Он скапливается между фермами общины, поражённой моровой, опускается на заборы, окрашивает поля в неуходящую серую — а ферма Эрншоу, стоящая на холме, остаётся невозможно зелёной. Это различие — первый аргумент Заповеди зла, сформулированный до первой реплики.

Кэтрин Уолкер играет Агату Эрншоу — вдову, которая семнадцать лет держала дочь Одри в стороне от общины. Когда Бриджет Двайер (Ханна Эмили Андерсон) пересекает невидимую границу, две женщины начинают кружить друг вокруг друга.

Уолкер, вынесшая A Dark Song на собственном горе три года назад, приносит сюда иную тишину: сдержанное терпение человека, ждущего очень долго. Камера доверяет её лицу больше, чем сценарий.

Главное достижение фильма — его визуальная грамматика: обесцвеченная палитра страдающей общины против насыщенного мира фермы Эрншоу. Сценография и операторская работа создают визуальный аргумент.

Фильм не удерживает аргумент в силу нарративного импульса. История знает, что хочет сказать о женской силе и насилии богобоязни, но довольствуется атмосферой там, где драматическая энергия служила бы лучше.

Ханна Эмили Андерсон играет Бриджет как точку входа для зрителя. Дон Маккеллар, Джеральдин О’Роу и Шон МакГинли дополняют ансамбль твёрдой работой.

Сельский хоррор черпает силу из веса коллективных верований, ставших физически зримыми в пейзаже. Ли понимает это: ирландское наследие общины, пересаженное на канадскую землю, превращает сверхъестественное в смещённую скорбь. Агата и Одри — не жертвы и не злодейки. Их нечитаемость — суть.

Дебют Томаса Роберта Ли выращивает режиссёра с ясным визуальным аргументом. То, что сценарий ещё не догнал того, что образы уже знают, — условие первого полнометражного фильма, не потолок.