Item: Перемены
Rating: 5.2
Author: Molly Se-kyung

Адриана Тринья приняла верное решение, выбрав Аргайл для съёмок. Гостиница на берегу Лох-Файна, церковь Килморич, утренний свет, стелющийся по Ардкинглас-Хаусу — ничто из этого не является тонким, но всё работает. Перемены — это фильм, который во многом опирается на шотландские Хайленды для выполнения эмоциональной работы, с которой сценарий не справляется, и на протяжении долгих отрезков пейзаж с этим справляется.

Кэти Ли Гиффорд написала сценарий, одновременно исполняя главную роль, и прозрачность проекта — это одновременно его теплота и его предел. Её персонаж, Аннабель Уилсон, — вдова из Нантакета, которой покойный муж оставил инструкцию: развеять его прах в местах из фильмов, которые они любили вместе, — начиная с Шотландии, потому что его любимым был Форрест Гамп. Придумки трогательные. Исполнение более неровное. Гиффорд играет Аннабель с искренним чувством, но диалоги, которые она написала для себя, всегда приходят чуть раньше, чем нужно — отполированные там, где должны быть шершавыми, завершённые там, где сцена требует незаконченности.

Крейг Фергюсон — лучший аргумент фильма в свою пользу. В роли Говарда, шотландского трактирщика за неделю до свадьбы с женщиной, которая почти наверняка ему не подходит, Фергюсон работает в регистре, которого сценарий едва заслуживает. Он берёт реплики, которые должны были бы прозвучать вхолостую, и поворачивает их на новую ось. Сцена, в которой Аннабель и Говард обнаруживают общую любовь к старым фильмам — тот тип сцены, который в романтических комедиях решается монтажом и набухающими смычками, — вместо этого замедляется вокруг тайминга Фергюсона. Он выдерживает паузу. Обдумывает. Даёт Гиффорд его догнать. Это тот тип игры, который редко переживает обсуждение, потому что механизм невидим.

Тринья знает, что имеет. Камера остаётся на Фергюсоне, когда сценарий не знает, куда двигаться, — и он находит направление. Филлида Лоу в роли матери Говарда привносит ту же сдержанную точность в небольшую роль. Форд Кирнан удерживает комический регистр, не подрывая теплоту. Элизабет Хёрли недозадействована — её персонаж существует как препятствие там, где фильму нужна была сложность, — но она справляется с ограничениями с достоинством.

Сюжет следует схеме, которую немедленно узнает каждый, кто видел уютную британскую романтическую комедию: два человека, которые не должны влюбляться; дедлайн, делающий влюблённость неизбежной; откровение, создающее дистанцию, которую финальный акт стирает. Перемены не ломают эту схему. То, что они делают, с перебоями, — это заставляют почувствовать, что люди внутри, возможно, действительно заслуживают внимания. И это почти целиком заслуга Фергюсона.

Фильм наименее эффективен тогда, когда старается больше всего. Монолог ближе к середине, где Аннабель говорит Говарду о скорби в более явных выражениях, чем материал успел заслужить, длится дольше, чем химия между ними может выдержать. Рамка «Форреста Гампа» — пепел, шоколадные конфеты, география брака, нанесённая на карту кино, — мила как идея и временами тяжеловата на практике.

Но Хайленды — это Хайленды, и Перемены это понимают. Фильм просит поверить в историю любви второго шанса между двумя людьми, которые не начинают заново, а продолжают после перерыва. В этом более узком и честном устремлении, с Фергюсоном, удерживающим центр, он достигает достаточно из того, к чему тянется.

Перемены вышли в прокат в США через Vertical Entertainment. Фильм снимался в Инверэри и по всему региону Аргайл и Бьют в Шотландии.