Ванесса Уильямс покидает «Дьявол носит Prada» — выживет ли самый быстрораспроданный мюзикл Вест-Энда без неё?

«Дьявол носит Prada» оставался самой надёжной кассовой историей Вест-Энда, и теперь причина этого собирает вещи со стола. Когда Ванесса Уильямс в последний раз сыграет Миранду Пристли в театре Dominion, постановка потеряет тот единственный элемент, который превратил знакомый фильм в билет, который лондонцы считали обязательным к покупке — не песни, не наряды, а звезду подлинного масштаба, воплощающую роль, которую культура уже знала наизусть.

В этом и заключается неудобный подтекст прощания, которое афиши оформляют как рядовую смену состава. Адаптация фильма для сцены живёт или умирает в зависимости от одного вопроса: нашла ли она причину для существования помимо той привязанности, которую зрители уже испытывают к экранной версии? Судя по собственным рецензиям, постановка в основном этой причины не нашла. Вместо неё она нашла Уильямс.

Коммерческий успех не вызывает сомнений. Адаптированный по роману Лорен Вайсбергер и фильму 2006 года, с музыкой Элтона Джона, текстами Шайны Тауб и Марка Зонненблика, либретто Кейт Уэзерхед, режиссурой и хореографией Джерри Митчелла, мюзикл стал самой быстрораспроданной постановкой в истории театра Dominion после переезда из Theatre Royal Plymouth. Спрос был реальным и мгновенным.

Отзывы были прохладнее. Критики встретили энергичную, намеренно кэмповую постановку, которая оказалась бедна на музыку, которую хочется унести с собой — «мало запоминающихся песен», что примечательно для композитора, написавшего их так много, — и дизайн, который в истории о тирании вкуса каким-то образом не сумел кричать «от кутюр». Либретто даёт Энди больше самостоятельности, чем позволял ей фильм — реальное улучшение, а затем теряет уверенность в деталях и проносится галопом по знаковым моментам, ради которых пришла публика. Мэтт Генри, актёр настоящего масштаба в роли Найджела, по оценкам критиков, был преступно недоиспользован; его единственное соло — это тот самый момент, который остальная часть вечера постоянно обещает, но не даёт.

Что оставляет Уильямс делать структурную работу. Её Миранда — откровенно более театральная злодейка, чем отточенная ледяная невозмутимость Мерил Стрип — теплее, смешнее, менее пугающая и точно рассчитанная на зал размером с Dominion. Это исполнение, которое продаёт шоу, а не шоу, которое демонстрирует исполнение, и в этом нет ничего постыдного; значительная часть Вест-Энда держится именно на таком обмене. Но это также означает, что постановка вот-вот проведёт эксперимент, которого она явно предпочла бы избежать.

Уильямс сыграет Миранду в последний раз 19 сентября 2026 года; Генри покинет постановку 17 октября. Их преемники пока не названы. Между тем период бронирования простирается до 6 февраля 2027 года — месяцы спектаклей, которые должны продолжаться ещё долго после ухода двух имён, сделавших шоу феноменом. Уильямс удерживала роль с момента открытия Dominion в декабре 2024 года, а гала-вечер премьеры собрал более 750 000 фунтов для фонда Элтона Джона по борьбе со СПИДом. Добрая воля, иными словами, уже на счету. Испытание впереди.

Вопрос, который касса откладывала, настигает её вместе с заменой: это «Дьявол носит Prada», которого хотят зрители, или это всегда была Ванесса Уильямс? Рекордный прогон — великолепное наследство. Но удержать его гораздо труднее, когда человек, установивший этот рекорд, уже вышел на поклон.

Теги: cinema-en1, Matt Henry, stage adaptations, The Devil Wears Prada, Vanessa Williams, West End musicals