Данте (Эдоардо Лео) случайно целует Алису, и вскоре они уже помолвлены. После вечеринки-сюрприза в честь его сорокалетия он просыпается через год и ничего не помнит из того, что случилось. С этого начинается фильм Алессандро Аронадио «Время ещё есть», романтическая комедия с заметным драматическим подтекстом. Картина хочет сказать, как быстро проходит жизнь, но делает это куда менее остро, чем заслуживает сама идея.

Данте — трудоголик, давно привыкший мысленно прокручивать семейную жизнь на быстрой перемотке. Decider называет его немолодым итальянским корпоративным винтиком, который пропускает самые важные моменты. После особенно грубой оплошности некая космическая сила решает его проучить: каждые несколько часов герой перепрыгивает на год вперёд. Сам он при этом не меняется и не знает, что время прошло, а все вокруг продолжили жить так, будто Данте просто был на автопилоте. Ирония тут точная, ведь примерно так он и жил раньше. Decider вспоминает «Клик», «Ещё одну жизнь» (About Time) и «День сурка», и сравнение справедливо: перед нами знакомая история о мужчине, которому приходится потерять контроль над часами, чтобы понять цену мгновений. Аронадио не делает с ней ничего нового, и это чувствуется с первых минут.

Самая трудная работа досталась Эдоардо Лео. По словам Decider, он должен убедить нас в магическом допущении почти одними недоверчивыми реакциями, и это ему удаётся. Игра сдержанная и бытовая, поэтому ничто не выглядит «Актёрской Игрой», но фильму такой герой и нужен: мы должны поверить в человека посреди абсурда. Ready Steady Cut отмечает, что Данте теряется так, как потерялся бы любой из нас. Он принимает округлившийся живот Алисы за что-то другое и пугается, когда чувствует шевеление ребёнка. Позже он путает дочь с сыном, а иногда и вовсе забывает, что она существует. Это самое смешное в фильме, и Лео играет это без нажима. Беда в том, что шутка повторяется слишком часто и так и остаётся шуткой.

Барбара Ронки играет Алису с теплотой, которая удерживает фильм, когда сценарий даёт слабину. Именно она затевает игривые заигрывания с забавными культурными отсылками, как замечает Decider, хотя дальше игры дело не заходит. Серьёзнее другое: семейная терапия, о которой Данте забыл, и постоянное раздражение Алисы мужем, который выбирает работу, а не дочь. Ready Steady Cut подчёркивает боль и досаду Данте от того, что он не помнит собственных ошибок. Здесь фильм приоткрывает дверь, но Алиса остаётся человеком, у которого есть причина злиться, а не самостоятельной личностью. Ронки нужно больше сцен, где ей есть что делать, кроме как реагировать на Данте. Андреа Пургатори в роли терапевта почти не получает места, чтобы сделать больше, чем просто присутствовать.

Лучший момент приходит ближе к финалу. Данте наконец проводит время с дочерью Галадриэль (Стелла Тротта), названной в честь героини «Властелина колец»; по мнению Decider, фильм даёт этой дани уважения хорошее обоснование. Он спрашивает её почти так, как спросил бы подчинённого об отзыве о работе: что он мог бы делать лучше? «Больше времени, пожалуйста», — просто и сокрушительно отвечает девочка. Одна реплика выражает всё, что фильм до этого говорил долгими окольными путями. К сожалению, Аронадио и соавтор сценария Ренато Саннио потратили на дорогу к ней почти весь хронометраж.

Decider называет «Время ещё есть» «дрэмеди», жанром, который обещает что-то между хохотом и комом в горле, и пишет, что фильм в основном плетётся вперёд без сильного настроения, кроме общего напряжения ситуации и ровной приятности. Спорить с таким приговором трудно. Это добрый фильм о добрых людях, которые учатся находить в себе доброту. Ни одна сцена не проваливается, но и в памяти остаётся немного. Данте проматывает свою жизнь, и фильм почти так же проматывает собственный рассказ.

У «Времени ещё есть» верная мысль, двое сильных актёров и реплика, которую стоит запомнить. Но картина хочет скорее утешить, чем задеть, и решает проблему Данте, не давая нам почувствовать, чего она стоит. Выходишь из зала в хорошем настроении и забываешь фильм быстрее, чем следовало бы. Для истории о том, как беречь время, это горькая ирония.