Эмма Суарес — актриса, которая держала испанское кино в руках всё это время

Эмма Суарес

Photo: Ruben Ortega / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	25 июня 1964 г. Madrid, Spain
Род занятий	Актриса
Известен по	Джульетта, Рыжая белка, Земля
Награды	3 Гойя · Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes

Две премии «Гойя» за один вечер — за главную и за второстепенную роль в двух разных фильмах — испанский кинематограф фиксирует нечасто. С церемонии 2017 года Эмма Суарес вышла с обеими наградами и поставила их рядом с той, которую получила двадцатью годами ранее за совершенно другую картину. Для тех, кто ещё сомневался, этот вечер прояснил не то, что она наконец пришла, а то, что она была здесь всегда.

Эмма Суарес Боделон родилась 25 июня 1964 года в Мадриде, а первую роль в кино получила в четырнадцать лет, снявшись подростком в Memorias de Leticia Valle. Её ранняя карьера развивалась негромко: театра в ней было больше, чем экрана, и там закладывались технические основы, позднее выглядевшие как непринуждённость: контроль дыхания, умение сохранять неподвижность, способность удерживать сцену без нажима. В начале третьего десятка она работала в театре и появлялась в фильмах, которые не складывались в публичный образ, — возможно, в этом и был смысл.

Перелом наступил в начале 1990-х, когда баскский режиссёр Хулио Медем решил, что Эмма Суарес воплощает нечто необходимое ему для трёх фильмов подряд. В Vacas она играла героиню, проходящую через поколения; в La ardilla roja стала объектом выстроенного одержимым незнакомцем повествования; в Tierra была притяжением между телом и чем-то безымянным. Эти три картины утвердили её как одно из определяющих экранных лиц испанского кино десятилетия, хотя критическая риторика того времени осторожно удерживала её в категории авторского кино — её превозносили те, кто ездил в Канны, а все остальные заметили лишь с опозданием.

El perro del hortelano Пилар Миро сменил регистр. Это была костюмная экранизация литературного произведения — сплошь остроумие, форма и Лопе де Вега, — а исполнение Суарес главной роли оказалось достаточно точным, чтобы принести ей первую премию «Гойя» за лучшую женскую роль в 1997 году. Признание расширилось: зрители, не следившие за трилогией Медема, внезапно получили имя, которое могли связать с этим лицом.

Emma Suárez — Эмма Суарес на показе *Julieta* в рамках 69-го Каннского кинофестиваля, май 2016 года. Depositphotos

То, что произошло дальше, интереснее, чем это обычно описывают. Между первой «Гойей» и второй Суарес появилась в десятках постановок — работала с Мишелем Франко, Исабель Койшет, Кольдо Серрой, режиссёрами самых разных жанров и стран, — однако ни одна роль не стала тем определяющим карьеру моментом, о котором так хотела написать пресса. Она выстроила нечто, что труднее запечатлеть, чем отдельное исполнение: фильмографию настолько внутренне цельную, что она сама стала высказыванием. Тяга к сложности — к ролям, где внешнее и внутреннее расходятся, — оставалась неизменной, даже когда сами фильмы не были такими.

Julieta Педро Альмодовара вышла в 2016 году и дала ей роль такого масштаба, что в ней разом стала видна вся карьера. Образ женщины, возвращающейся к истоку своего горя и ищущей дочь, исчезнувшую без объяснений, требовал от Суарес вести сцены почти в полной тишине, а затем переходить к абсолютной обнажённости чувств. Она справилась и с тем, и с другим. В том же году в La próxima piel Исы Кампо и Исаки Лакуэсты она сыграла мать, столкнувшуюся с вероятностью того, что вернувшийся сын вовсе не её сын. На 31-й церемонии вручения премии «Гойя» в 2017 году она получила награды за лучшую женскую роль — за Julieta — и за лучшую женскую роль второго плана — за La próxima piel. Это совпадение казалось не случайным, а закономерным.

В рассказе об Эмме Суарес как об актрисе, терпеливо ожидавшей признания, теряется то, чем она занималась всё это время. В 2000-е и 2010-е испанская киноиндустрия переживала спад, и у многих её современников работа всё больше сводилась к телевидению или исчезала вовсе. Суарес не пошла ни по одному из этих путей. Она делала выборы, которые могли выглядеть прагматичными, — Criminal: Spain для Netflix, Intimidad на той же платформе, Reina Roja для Amazon, — но продолжала сниматься и в малобюджетных фильмах, работать в театре, участвовать в копродукциях. История о терпении предполагает пассивность. Реальная карьера говорит об обратном.

С 2022 года темп ускорился. Intimidad подарил ей одну из самых отчётливых антагонистических ролей за последние годы — образ, полностью противоречащий теплоте, обычно связанной с её именем. Reina Roja, экранизация бестселлера в жанре триллера, познакомила с ней глобальную стриминговую аудиторию, до которой Альмодовар или Медем ещё не донесли её имя. В 2025 году она вышла на сцену Teatro de la Abadía в постановке El cuarto de atrás, сыграв писательницу Кармен Мартин Гайте; спектакль шёл несколько месяцев. Одновременно несколько фильмов находились на разных стадиях производства.

https://www.martincid.com/2022/06/intimacy-2022-netflix-tv-series/

Суарес была замужем за кинематографистом Хуаном Эстельричем-младшим с 1992 по 1997 год; у них один сын. В публичной хронике не отражено — но в её работах видно — особое качество внимания, которое она привносит в каждого персонажа: способность сделать внутреннее зримым, не превращая его в буквальность; сыграть горе, подозрение или желание, не привязывая их к одному легко считываемому выражению. В начале седьмого десятка, по-прежнему делая именно это, Эмма Суарес не находится в переходе между тем, кем она была, и тем, кем станет.

Hermanas и Hora y veinte, обе намеченные на 2026 год, — её следующие подтверждённые появления. Ничто в этой карьере не указывает на её завершение.