Джоди Фостер, актриса, которая дважды выиграла «Оскар» и всё равно избегала взглядов

Джоди Фостер

Photo via The Movie Database (TMDB)

Родился	19 ноября 1962 г. Los Angeles, California, USA
Род занятий	Актриса, Режиссёр
Известен по	Молчание ягнят, Таксист, Не пойман — не вор
Награды	2 Оскар · Эмми · 2 Золотой глобус · Золотая пальмовая ветвь · BAFTA · SAG

Когда объявили об «Эмми» за True Detective: Night Country, реакция Джоди Фостер была для неё характерной: она выглядела удивлённой. Не театральное изумление человека, отрепетировавшего этот момент, а настоящее — выражение лица того, кто выстроил целую карьеру, поддерживая ожидания достаточно низкими, чтобы ничто не казалось заслуженным или незаслуженным. Это была третья крупная награда за четыре года — после «Золотого глобуса» и номинации на «Оскар». Закономерность внезапно стала неоспоримой.

На протяжении десятилетий Фостер придерживалась принципа, который Голливуду непросто принять: что меньшее количество выборов, но более взвешенных, в конечном счёте окупается. Она снималась, пожалуй, в половине фильмов от того, что снимали её современницы, отказывалась от большего числа ролей, чем принимала, и проводила немало времени за созданием вещей по ту сторону камеры, которые привлекали куда меньше внимания, чем всё, в чём она играла. Результатом стала репутация, которая настолько основательно предшествовала ей, что люди иногда просто забывали следить за тем, что она делала на самом деле.

Ранняя версия этой репутации сложилась, когда она была подростком. Фостер работала с трёх лет — реклама Coppertone, более пятидесяти телевизионных ролей — но именно «Таксист» Мартина Скорсезе 1976 года впервые представил её как нечто большее, чем просто детскую звезду. Ей было четырнадцать, она играла Айрис, и получила номинацию на «Оскар». Фильм принёс ей внимание, которого она особо не искала, и пристальный взгляд, который сопровождал её на протяжении следующего десятилетия.

Её ответом стало поступление в Йельский университет. С 1980 по 1985 год она стала студенткой дневного отделения, защитила диплом по афроамериканской литературе с отличием и написала диссертацию о Тони Моррисон под руководством Генри Луиса Гейтса-младшего. В летние месяцы она также снималась в кино, но это было не главным делом её жизни. Главным было думать.

Фильмы, последовавшие за Йелем, убедительно доказали, что Йель того стоил. «Обвиняемая» (1988) принесла ей первый «Оскар» — роль выжившей после группового изнасилования, пробирающейся сквозь правовую систему, которой она неудобна, — а затем «Молчание ягнят» (1991) принесло второй. В роли Клариссы Старлинг, стажёрки ФБР, которая спускается в беседу с заключённым серийным убийцей, чтобы поймать другого, она создала нечто, что изучают до сих пор: лицо человека, знающего, что на него смотрят, и отказывающегося дрогнуть. Фильм выиграл пять «Оскаров». Фостер получила свои оба до тридцати лет.

В 1992 году она основала Egg Pictures, а годом ранее сняла «Маленького человека Тейта», разделяя внимание между актёрством и режиссурой таким образом, что казалось, будто она сама не уверена, что для неё важнее. Пожалуй, в этой неуверенности она была права. «Контакт» (1997), «Комната страха» (2002) и «Инсайдер» (2006) — фильмы, которые людям нравятся больше, чем они о них говорят. Она снималась в них с тщательностью и двигалась дальше.

Вот что в большинстве материалов о Фостер тактично обходят стороной: существует период — приблизительно с середины 2000-х до 2019 года — когда её выборы перестали поддаваться расшифровке. «Бобёр» (2011), который она также режиссировала, был проектом с Мелом Гибсоном, вышедшим в крайне неподходящий момент и воспринятым соответственно. «Элизиум» (2013) оказался блокбастером, не оправдавшим ожиданий. «Отель Артемис» (2018) появился и исчез. Каждый из этих проектов не был ошибкой сам по себе, но в совокупности они рисовали образ человека, чьи инстинкты — столь надёжные на протяжении стольких лет — утратили ориентир. Она не деградировала; она кружила на месте. Индустрия, потратившая тридцать лет на то, чтобы воспринимать её всерьёз, начала обращаться с ней как с человеком из другой эпохи.

То, что последовало дальше, произошло быстро — настолько, что казалось переломом, хотя на самом деле было накоплением. «Мавританец» (2021), где она сыграла адвоката Нэнси Холландер, защищающую заключённого Гуантанамо, принёс ей «Золотой глобус» и напомнил зрителям, что её точность в работе с моральной сложностью никуда не делась. «Ниад» (2023) — фильм Netflix о пловчихе-марафонце Диане Ниад, в котором Фостер сыграла тренера Бонни Столл — стал первой её номинацией на «Оскар» за тридцать лет. Затем пришёл True Detective: Night Country (2024) — с ней в роли детектива в Арктике Аляски — и принёс «Эмми», который, кажется, удивил её больше всего.

Нынешнее накопление указывает на Францию. A Private Life — или Vie Privée, как называлась эта картина на съёмочной площадке — фильм швейцарского режиссёра Урсулы Майер, где Фостер играет психиатра. Снят он на французском — языке, которым она владеет с детства, ещё со времён учёбы в Лицее французского языка в Лос-Анджелесе. Мировая премьера состоялась в Каннах в 2025 году и сопровождалась десятиминутной овацией стоя. На вопрос, почему она взялась за этот проект, Фостер ответила, что хотела показать «сторону, которую я никогда не показывала раньше». Принимая во внимание всё, что она уже показала, это многозначительное заявление.

Актриса, которая некогда рассматривала приватность как единственную по-настоящему защитимую позицию в Голливуде, сейчас, в шестидесятые годы жизни, принимает самые прозрачные решения в своей карьере. Это либо то, что и должно было прийти, либо то, что она могла позволить себе лишь тогда, когда всё остальное уже было выстроено. Возможно, и то и другое. Стратегия, которая сработала, теперь отвергается. То, что последует дальше, не будет меньше.