Японское кино редко привлекало к себе столько внимания за рубежом. Фильм Рюсукэ Хамагути «Сядь за руль моей машины» получил «Оскар» в категории «Лучший международный фильм», «Годзилла: Минус один» удостоилась исторически значимого «Оскара» за визуальные эффекты, аниме переживает мировой бум, а Япония стала почётным гостем кинорынка Marché du Film в Каннах. Однако крупнейший кинофестиваль страны пытается привлечь к себе это внимание, располагая бюджетом, которого уже не хватает. Такэо Хисамацу вновь возглавил Токийский международный кинофестиваль и намерен изменить ситуацию: увеличить финансирование, заручиться большей поддержкой киностудий и, по его собственным словам, устраивать больше вечеринок.

Его возвращение не было запланировано. Бывший руководитель Shochiku и Warner Bros., Хисамацу уже возглавлял фестиваль — до того, как его руководство перешло к дипломату Хироясу Андо, которому поручили провести масштабную реформу. Андо перенёс мероприятие в токийские районы Гиндза и Хибия, обновил команду, отвечающую за программу, добавил встречи с кинематографистами и возродил премию Акиры Куросавы, а затем неожиданно ушёл с поста. Хисамацу не стал рассказывать, что привело к отставке Андо и его собственному возвращению, но сказал Патрику Бжески из The Hollywood Reporter, что звонок с предложением «стал для него сюрпризом» и что он видит «значительный попутный ветер для японского кино».

Этот попутный ветер можно измерить. В 2025 году кассовые сборы в Японии достигли рекордных 274,5 миллиарда иен (1,8 миллиарда долларов), превысив прежний максимум 2019 года, а в этом месяце на Пусанском международном кинофестивале показали более 30 японских фильмов. Международные стриминговые платформы активно инвестируют в страну, а правительство назвало создание контента приоритетным сектором роста. Хисамацу хочет, чтобы Токио помогал японским кинематографистам выходить на зарубежную аудиторию, а не только знакомил местных зрителей с мировым кино. В этом году фестиваль учредил конкурсные награды в рамках Nippon Cinema Now — программы современного японского кино — и запустил TIFF Work-in-Progress, чтобы сводить японские проекты с зарубежными отборщиками.

Главная проблема — бюджет. «Нам нужно больше денег, — сказал он. — Из-за недавнего ослабления иены и роста инфляции нашего прежнего бюджета — на поездки и размещение кинематографистов и других гостей — теперь просто не хватает. А мы хотим расширять фестиваль, а не сокращать его». Он надеется, что до следующего, 40-го фестиваля правительство увеличит поддержку, однако организаторы ищут спонсоров, а не рассчитывают только на государственное финансирование.

Хисамацу также хочет, чтобы крупнейшие японские киностудии относились к Токио так же, как корейские студии — к Пусану. «Нам нужно создать вокруг фестиваля более праздничную атмосферу, а для этого устраивать больше вечеринок», — сказал он, напомнив о Каннах, где такие мероприятия помогают профессионалам налаживать деловые связи. Toho, ведущая японская киностудия с богатой историей, в этом году впервые проводит закрытый вечер «Toho Izakaya Night» по приглашениям. Другие крупные студии не успели организовать свои мероприятия. «Надеюсь, к 40-му фестивалю они будут готовы заявить о себе куда заметнее», — сказал Хисамацу.

Даже ожидаемое соперничество сопровождается протянутой рукой. Токио «воспринимают как конкурента Пусана», сказал Хисамацу, однако на Азию приходится около 40 процентов мировых кассовых сборов, и он «не видит причин, по которым два крупных фестиваля не могли бы вместе знакомить мир с азиатским кино». Но сперва Токио нужно найти деньги, чтобы оплатить приезд гостей.

Теги: кинофестивали, Busan International Film Festival, Ryusuke Hamaguchi, Toho, Tokyo International Film Festival, Hiroyasu Ando