Фильм «Глубокое влияние» Дэвида М. Розенталя начинается с решения, а не с погружения. Роксана Обри (Камилль Роу) бросает учёбу, уезжает из Парижа и записывается на курс фридайвинга на юге Франции. Скоро жизнь затягивает её глубже, чем она рассчитывала. Море задаёт главный образ: человек учится задерживать дыхание, и чем дальше, тем труднее вернуться на поверхность.

По жанру это драма и романтическая история, и от обоих картина берёт много привычного. Молодая женщина пытается начать жизнь заново, рядом появляется притягательный мужчина, отношения становятся теснее. Кто видел с десяток подобных фильмов, почти ничему не удивится. Но одну мысль фильма я принял сразу. Под водой задержку дыхания осваивают понемногу, шаг за шагом. На суше, рядом с другим человеком, к ней тоже можно привыкнуть, не заметив этого. Лучше бы фильм доверял этой мысли больше, чем сюжету вокруг неё.

В центре находится связь Роксаны и Паскаля (Софиан Зермани). Начинается она со страсти, потом отношения становятся токсичными, и фильм не отводит взгляд от того, как в них появляется контроль. Французское название Sous emprise означает примерно «под властью, под влиянием» и, по-моему, точнее описывает историю, чем английское No Limit: речь здесь скорее о том, как человека удерживают, чем о границах. Беда в другом. Через какое-то время фильм начинает пересобирать одно и то же напряжение. Я угадывал, что случится, раньше, чем это случалось. Пока зритель ждёт, когда Роксана поймёт, где оказалась, сцены между героями становятся похожими друг на друга, и напряжение выдыхается. Отношениям, которые скатываются к контролю, нужны едва заметные сдвиги, а не одно и то же движение, повторённое снова и снова.

Сильнее всего в фильме работают Роу и Зермани. Роу играет упрямство Роксаны так, что ему веришь, а хрупкость проступает у неё постепенно. Поэтому веришь и в смелость девушки, уехавшей из Парижа и бросившей учёбу, и в тревогу, которая приходит позже. Паскаль у Зермани обаятелен и тревожен одновременно, иногда в пределах одной реплики. Их общая химия в кадре местами вытягивает то, что не получилось у сценария, и после просмотра помнишь в первую очередь этих двоих. Откровенные любовные сцены, каждая смелее предыдущей, работают на тот же замысел: они показывают, как много в этих отношениях держится на физическом притяжении и как постепенно оно превращается в зависимость.

Для фильма о фридайвинге это упущенная возможность. Каждое новое погружение могло бы показывать, сколько Роксана уже отдала, и тогда вода и отношения объясняли бы друг друга. Мне не хватило этой связи. На мой взгляд, погружения служат фоном для любовной линии, а не её продолжением.

Решение Роксаны в начале убедило меня не до конца. Бросить учёбу и уехать из Парижа — шаг рискованный, но если зрителю приходится самому додумывать, что за ним стоит, связь между поступком и героиней слабеет. Когда неясно, почему человек уходит, его дальнейшие выборы весят меньше. Мне не хватило хотя бы одной конкретной детали о жизни, которую она оставляет.

Около главной пары появляются Сезар Домбуа (Том), Лоран Фернандес (Стефан), Захари Шассерио (Саша), Натали Митсон (Наоми) и Мюриель Комбо (Жюльет). Александр Пул играет Джозефа Арчера, Хассам Ганси — Доктора, Лоранс Портей — Публициста. Для меня эти персонажи остались фоном, а не людьми со своей историей: почти всё, что мы узнаём, мы узнаём через двоих в центре. Жаль, потому что отношения, в которых человека удерживают, гораздо нагляднее, когда видно тех, кто рядом и мог бы это заметить.

Фильм называют свободной вариацией на тему трагической гибели Одри Местре, фридайвера, погибшей при попытке установить мировой рекорд. Авторы при этом называют свою историю вымыслом, и с этим стоит считаться. Перед нами не документальный рассказ о чужой судьбе, а выдуманная любовная драма, которая лишь перекликается с трагедией Местре. Правда, от этого Роксана не становится объёмнее, а ей в фильме уделено меньше внимания, чем она заслуживала.

Целиком фильм меня не убедил, хотя отдельные сцены держатся. Ритм проседает, особенно там, где отношения Роксаны и Паскаля ходят по кругу, а сценарий почти не рискует. Картина мрачная и тяжёлая, и тем, кого истории о власти над другим человеком отталкивают, её можно пропустить. Остальным я бы советовал смотреть ради Роу и Зермани. К финалу Роксана остаётся скорее человеком, с которым что-то происходит, чем тем, кто решает сам, и Роу приходится восполнять игрой то, чего недостаёт в написанной роли.