Как фрагмент Лорки стал фильмом, которому не смогла сопротивляться публика Торонто

Вопрос, на который отвечает фестивальная публика, — не «хорошо ли это», а «захватило ли меня это», и «Черный шар» удерживал внимание зала в Торонто на протяжении трех поколений и доброй половины столетия. Хавьер Кальво и Хавьер Амбросси получили приз зрительских симпатий за фильм, который никак не должен был быть таким популярным, — испаноязычную эпическую драму, основанную на пьесе, которую Федерико Гарсиа Лорка так и не закончил, — и эта победа говорит не столько о масштабе, сколько о том, насколько тщательно они решили проблему первоисточника.

Лорка оставил «Черный шар» фрагментом, несколько сцен драмы о гомосексуальной любви, которую эпоха самого драматурга не позволила ему завершить. Адаптировать фрагмент сложнее, чем роман: нет финала, которому нужно следовать, есть только намерение, которое нужно прочитать. Кальво и Амбросси в соавторстве с драматургом Альберто Конехеро решили не заканчивать пьесу Лорки, а продлить ее мысль вперед, проследив за тремя поколениями гомосексуальных мужчин, чьи жизни перекликаются через время. Структура — вот настоящее изобретение адаптации: она трактует незаконченный текст как первую часть и сочиняет остальное как вариацию.

Именно это решение и рождает эмоцию. Поскольку фильм движется через эпохи, жест, сдержанный в одном поколении, может быть завершен в следующем, и зритель переносит этот долг из одной сюжетной линии в другую. Это структура драматурга, а не сценариста, она ближе к тому, как сценический цикл накапливает смысл, чем к тому, как обычно ведет себя отдельный фильм, и она вознаграждает то терпение, которое фестивальная публика готова проявить.

Рекомендуем прочитать«Ла Бола Негра» побеждает в зрительском голосовании Торонто и переписывает оскаровскую карту для Netflix

Кастинг работает в том же ключе. Певец Guitarricadelafuente задает самый молодой регистр с чутьем исполнителя на то, как ложится фраза, в то время как Пенелопа Крус и Гленн Клоуз придают весомость более старшим линиям. Клоуз, работающая в испаноязычной постановке, используется не столько ради звездной привлекательности, сколько ради того, как лицо может хранить историю, которую оно никогда не проговаривает вслух, — это самое лорковское в фильме.

Эта победа увенчивает маловероятный взлет. «Черный шар» разделил приз за лучшую режиссуру в Каннах весной, и теперь награда зрительских симпатий в Торонто дает ему второе, что может дать фестиваль: доказательство того, что восхищение жюри и аппетит публики указывают в одном направлении. Такое сочетание редкость, и это именно тот профиль, который вознаграждает сезон «Оскара».

Что это открывает, так это настоящую проверку модели «кинотеатр плюс стриминг». Netflix выпускает фильм в кинотеатрах 16 октября, прежде чем он выйдет в стриминге, делая ставку на то, что адаптация Лорки может стать событием, а не просто названием в библиотеке. Если это сработает, урок будет не о фрагменте или дуэте, а об адаптации как таковой: самый верный способ тронуть современную аудиторию — это по-прежнему дать ей незаконченное предложение великого писателя и закончить его с заботой.

Теги: cinema-en1, recap, Toronto Film Festival, Los Javis, La Bola Negra, Federico García Lorca

Похожее

Почему Испания выбрала «Чёрный шар» Лос Хавис на «Оскар», а не Сорогойена и Бардема

Синтия Эриво превращает моноспектакль в свой оскаровский аргумент — и самый горячий продаваемый проект Торонто

Алекс Гибни привозит в Венецию четырехчасовую расплату с Илоном Маском

«All That She Wants»: Энни Мёрфи держит ромком, а Купер Рейфф становится музой

«Капоне. Лицо со шрамом»: Том Харди и последний год гангстера, утратившего разум

Венеция венчает Клуни «Золотым львом» за карьеру, а вручить награду доверили Лоре Дерн