Альберто Барбера: директор Венецианского кинофестиваля, признающий только качество

Альберто Барбера

Photo: Harald Krichel / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	20 февраля 1950 г. Biella, Italy
Род занятий	Художественный руководитель Венецианского кинофестиваля, кинокритик
Награды	Шевальер искусств и литературы · Премия Variety International Achievement in Film · Специальный трибьют на Gotham Awards · Награда Bif&st Art of Cinema

Каждое лето Альберто Барбера объявляет список фильмов, а затем две недели защищает свой выбор. Венеция, говорит он, отбирает фильмы только за качество — и ни за что другое, независимо от того, кто их снял и кто за них заплатил; фестиваль не занимает ничью сторону. Это правило позволило ему принимать фильмы стриминговых платформ, когда Канны закрыли перед ними двери, и превратило Лидо в место, где начинается гонка за «Оскаром». Но именно из-за этого правила он снова и снова оказывается в затруднительном положении: критики уже не спрашивают, хорош ли фильм, а хотят знать, кто решает, что считать хорошим.

К этому вопросу он пришёл через критику, а не через киноиндустрию. Прежде чем отбирать фильмы для других, он сам их рецензировал, писал о них и показывал зрителям в Турине. Там он двенадцать лет возглавлял городское отделение AIACE — ассоциации любителей авторского кино, а позднее писал для La Stampa и работал на радио и телевидении.

Барбера родился 20 февраля 1950 года в Биелле, городе в Пьемонте, известном производством шерсти. Он окончил Туринский университет, получив диплом по современной литературе, и защитил дипломную работу по истории кино. С 1980-го по 1983-й он вёл киноколонку в ежедневной газете Gazzetta del Popolo. В 1982 году Барбера начал работать на фестивале молодого кино, который позднее стал Torino Film Festival: сначала пресс-секретарём, затем генеральным секретарём и членом отборочной комиссии, а с 1989-го по 1998-й — директором. Он продолжал и писать: в 1995 году вышла его монография о Франсуа Трюффо, написанная в соавторстве с Умберто Моской.

В конце 1998 года, после отставки Феличе Лаудадио, Барбере предложили возглавить Венецианский кинофестиваль. Он руководил тремя его выпусками — в 1999, 2000 и 2001 годах, — и большинство профильных изданий оценили их высоко. Но этого оказалось недостаточно. Тогдашний министр культуры Джулиано Урбани не хотел видеть Барберу на этой должности, и в начале 2002 года его досрочно сместили, назначив вместо него Морица де Хадельна. Об этом стоит помнить всякий раз, когда сегодня Барбера настаивает, что фестиваль держится в стороне от политики: однажды он уже лишился должности из-за решения, принятого в Риме.

Годы вдали от Лидо были насыщенными. Он стал одним из руководителей RING! — фестиваля кинокритики в Алессандрии, а в 2004 году возглавил Национальный музей кино в Турине, расположенный в здании Моле-Антонеллиана. Барбера руководил музеем до конца 2016 года. В 2010-м он вошёл в жюри основного конкурса Каннского фестиваля.

В конце 2011 года Бьеннале вернула его на прежнее место, сменив Марко Мюллера. С 2012 года Барбера возглавлял каждый выпуск фестиваля и стал самым долго работающим художественным директором в его истории. Венецианский фестиваль, который он перестроил, превратился в стартовую площадку сезона кинопремий. В 2013 году фестиваль открылся фильмом Gravity, а в 2014-м — Birdman. В 2017 году «Золотого льва» получила картина Гильермо дель Торо The Shape of Water, в 2018-м — Roma Альфонсо Куарона, в 2019-м — Joker Тодда Филлипса, а в 2020-м — Nomadland Хлои Чжао. Важнее всего оказалась Roma: фильм Netflix не допустили к конкурсу в Каннах из-за нового правила о кинопрокате, зато в Венеции он участвовал в состязании и получил главный приз. Birdman, The Shape of Water и Nomadland впоследствии завоевали «Оскар» за лучший фильм. При Барбере Бьеннале также создала Biennale College Cinema — лабораторию поддержки дебютных полнометражных картин с микробюджетом — и секцию произведений виртуальной реальности, которая со временем превратилась в Venice Immersive. В 2021 году журнал Variety присудил Барбере премию International Achievement in Film Award, а годом позже Gotham Awards отметила его специальной наградой.

Это же правило привело и к самым трудным для него ситуациям. В 2019 году Барбера включил в конкурс фильм Романа Полански An Officer and a Spy о деле Дрейфуса, хотя режиссёр до сих пор скрывается от американского правосудия из-за дела 1977 года о незаконной сексуальной связи с несовершеннолетней. На пресс-конференции в день открытия председатель жюри, аргентинский режиссёр Лукресия Мартель, сказала, что присутствие Полански вызывает у неё сильный дискомфорт и что она не придёт на торжественный ужин в честь фильма. Позже она уточнила, что будет оценивать его наравне с другими участниками конкурса. Картина получила Гран-при жюри. В следующих выпусках фестиваля показали новые фильмы Полански и Вуди Аллена. Барбера утверждает, что Венеция может позволить себе такой выбор, тогда как другие фестивали утонули бы в скандале, благодаря репутации Бьеннале, заслуженной защитой художественной свободы. Ещё один постоянный повод для критики — гендерный баланс. В конкурсе 2026 года был всего один фильм, снятый женщиной без соавтора-режиссёра, тогда как годом ранее таких картин было шесть. В ответ объединение итальянских кинематографических организаций, в которое вошла Women in Film, Television and Media Italia, опубликовало обращение: в нём утверждалось, что понятие качества нельзя считать нейтральным. Барбера ответил, что на фильмы, снятые женщинами, пришлось 24 процента заявок в категории игрового кино против 30 процентов годом ранее, что представленные работы показались ему слабее и что отбирать фильмы по гендерному признаку означало бы унижать выбранных женщин. Отдельную секцию он исключил, назвав её гетто для женщин. В обеих позициях есть доля правды. Фестиваль не может отбирать фильмы, которые ему не прислали, однако представление отборочной комиссии о качестве никогда не формируется в вакууме.

83-й выпуск фестиваля, проходивший с 2 по 12 сентября 2026 года, свёл все эти противоречия на одной сцене. Барбера открыл его фильмом Дэнни Бойла Ink — драмой о зарождении таблоидной империи Руперта Мёрдока, — а в интервью Deadline заявил, что искусственный интеллект изменит кино сильнее, чем цифровая революция, за которой он наблюдал в конце 1990-х. Документальный фильм NAZA, который, по его ожиданиям, должен был шокировать часть зрителей, он придержал до конца фестиваля, чтобы обсуждение не свелось к одной картине. Затем жюри под председательством Мэгги Джилленхол присудило «Золотого льва» фильму Woman Unknown датско-египетского режиссёра Май эль-Тукхи — единственной картине в конкурсе, снятой женщиной без соавтора-режиссёра. Гран-при жюри получил фильм Ли Чхан-дона Possible Love, а специальный приз жюри — NAZA.

Барбера попробовал себя и в роли самого себя. После появления в сериале Call My Agent – Italia он получил эпизодическую роль во втором сезоне The Studio — голливудской сатире Сета Рогена для Apple TV. Съёмки проходили в начале 2026 года во Дворце кино, где воссоздали фестиваль.

В марте 2026 года совет директоров Бьеннале под председательством Пьетранджело Буттафуоко продлил полномочия Барберы на 2027 и 2028 годы. В свои 76 лет он осторожно рассуждает о том, что будет дальше. Два года — большой срок, сказал он Deadline во время фестиваля; ему нужно думать о двух маленьких детях, а решение о том, останется ли он на посту дольше, будет принимать совет директоров. 84-й Венецианский кинофестиваль в 2027 году станет очередной проверкой единственного правила отбора, которое Барбера признаёт.

Теги: Venice Film Festival, guillermo del toro, Alfonso Cuarón, film festivals, Форма воды, Земля кочевников