Сидсе Бабетт Кнудсен: датская актриса, завоевавшая «Сезар» на французском языке

Сидсе Бабетт Кнудсен

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Родился	22 ноября 1968 г. Copenhagen, Denmark
Род занятий	Актриса
Известен по	Инферно, После свадьбы, Семейный план 2
Награды	Robert · Bodil · Сезар · Rose d'Or · Chevalière de l'Ordre des Arts et des Lettres (2014)

Роль досталась ей с предупреждением. Когда «Борген» превратил Сидсе Бабетт Кнудсен в самую узнаваемую на международной арене датскую телеактрису — а её премьер-министр Биргитте Нюборг стала в определённых кругах образцом для подражания для целого поколения женщин-политиков и зрительниц — она сама сформулировала ловушку. Теперь она не могла играть жену премьер-министра. Не могла быть женщиной на втором плане, чья роль существует лишь для того, чтобы оправдать чужую сюжетную арку. «Борген» закрыл эту дверь, открыв ту, которую открыл.

Она родилась в Копенгагене в ноябре 1968 года и выросла в семье, которая с самого начала знала, что такое перемещение: её отец-фотограф и мать-учительница занимались волонтёрской работой в Танзании, и опыт жизни между культурами пришёл рано. В 18 лет, едва владея французским, она переехала в Париж и провела шесть лет, обучаясь в Théâtre de l’Ombre, занимаясь экспериментальными постановками, зарабатывая на жизнь любой доступной работой и учась существовать в неродном языке. Те годы в парижском театре — та основа, которую большинство описаний её карьеры пропускают одной фразой.

Она вернулась в Данию в начале 1990-х и начала накапливать театральные заслуги — в OVINE 302, в театре Бетти Нансен, в Королевском театре Дании. Её прорыв на экране состоялся в импровизационной комедии «Давайте потеряемся», которая принесла ей обе главные датские кинопремии — «Роберт» и «Бодиль» за лучшую женскую роль. Два года спустя она повторила этот успех с фильмом «Единственная и неповторимая». Индустрия отвела ей категорию: надёжно блестящая датская актриса.

Затем Сюзанна Бир пригласила её в фильм «После свадьбы» — семейную драму 2006 года, которая вышла на международные рынки и познакомила с её работой зрителей, читающих субтитры. Это был первый знак, что категория слишком мала.

«Борген» выходил с 2010 по 2013 год в течение трёх сезонов и вернулся четвёртым в 2022 году на Netflix. Кнудсен сыграла Биргитте Нюборг во всех 38 эпизодах, и эта роль стала чем-то, что трудно назвать: исследованием персонажа, которое одновременно служило политическим анализом, феминистским аргументом и жанрообразующим образцом многосерийного телевидения. Сериал получил премию BAFTA International Programme в 2012 году и премию Пибоди в следующем. В менее интересной истории на этом повествование остановилось бы, и она стала бы институцией.

Вместо этого она сказала «да» Питеру Стрикленду. Фильм «Герцог Бургундии» 2014 года от британского режиссёра дал ей роль Синтии — преподавательницы лепидоптерологии в домашних отношениях, которые постепенно оказываются постановочными, поддерживаемыми желанием её партнёрши подчиняться, а не собственной волей к доминированию. Это фильм о перформансе, о разнице между тем, кто инициирует действие, и тем, кто его поддерживает. Он принёс Кнудсен приз за лучшую женскую роль на Туринском кинофестивале и находится на противоположном конце спектра престижа от того, что «Борген» предвещал ей делать дальше.

В том же году она участвовала в ещё одном жанровом эксперименте: ревизионистском вестерне Кристиана Левринга «Спасение» напротив Мадса Миккельсена, где сыграла Мадлен — немую вдову в мужском мире, которая проходит через фильм как его моральный центр, а не двигатель сюжета. А в следующем году, целиком на французском, она появилась в судебной драме Кристиана Венсана «Горностай» — небольшом фильме о председательствующем судье и присяжной, который принёс ей премию «Сезар» за лучшую женскую роль второго плана в 2016 году. «Сезар» — не просто сноска в карьере. Это самая престижная французская кинопремия за актёрскую работу, вручаемая профессионалами кино, и её дали актрисе, выучившей язык ещё подростком, жившей в парижской квартире без денег и профессиональной определённости.

Её соседство с Голливудом — роль доктора Элизабет Сински, генерального директора ВОЗ, в фильме Рона Ховарда «Инферно» с Томом Хэнксом и роль Терезы Каллен в первых двух сезонах «Мира Дикого Запада» — было наименее обсуждаемым аспектом её международной карьеры, отчасти потому что это было самым традиционным. Играть антагониста Дэна Брауна — не то же самое, что играть Синтию в «Герцоге Бургундии», и критический консенсус никогда не утверждал обратного. Что эти годы дали — так это присутствие в крупных англоязычных проектах, которое не требовало от неё становиться другой актрисой. Она появлялась, делала работу и возвращалась в европейское кино, где у неё было больше пространства для манёвра.

«Клуб Зеро» — фильм Джессики Хаузнер, участник конкурсной программы Канн-2023, — дал ей роль харизматичной учительницы питания, которая подталкивает своих учеников к опасному самоотречению через логику, кажущуюся рациональной на каждом шагу и катастрофической в целом. Это именно тот тип фильма, к которому она постоянно тяготеет: где дискомфорт нарастает, не объявляя о себе, где актёрская работа строится на сдерживании, а не на выражении.

В 2025 году она появилась в трёх новых проектах. «Великая арка» режиссёра Стефана Демустье была представлена в Каннах. «13 дней, 13 ночей» Мартена Бурбулона — франкоязычная драма об эвакуации из Кабула в 2021 году, в которой она снимается вместе с Рошди Земом и Линой Худри, — была показана вне конкурса на том же фестивале. А на Apple TV+ в сериале «Главная цель» она сыграла профессора Андреа Лавин — математика, чья теория чисел пересекается с чем-то более тёмным, чем чистая академия.

Сейчас она работает одновременно на трёх языках. Такова архитектура, которую она выстроила: не одна карьера в одной национальной индустрии, а присутствие, распределённое по европейскому и американскому кинематографу, сопротивляющееся простой категоризации. Следующий проект, на который она согласится, расскажет нам о том, продолжает ли расширяться транснациональная модель, в которой она действовала последние десять лет, или консолидация индустрии вокруг франшизных структур сужает пространство именно для той работы, которую она выбирает.