Стив Карелл, двенадцать номинаций на «Эмми» — и самые интересные годы карьеры

Стив Карелл

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	16 августа 1962 г. Concord, Massachusetts
Род занятий	Актёр и комик
Известен по	Гадкий я, Маленькая мисс Счастье, Игра на понижение
Награды	Золотой глобус · Оскар (номинация) · SAG (совместно) · Эмми (номинация)

Майкла Скотта невозможно избежать. Не потому, что этот персонаж пропитал американскую культуру — хотя он и пропитал, почти за десятилетие, — а потому, что Карелл (Carell) вылепил его с такой микроскопической точностью, что зрители до сих пор не пришли к единому мнению, что делать с Кареллом, когда Скотта больше нет. Исполнение было слишком совершенным, успех — слишком грандиозным, чтобы ответить на него чем-либо, кроме времени и дистанции. Карелл не пытался от него убежать. Он пытался его пережить — одно продуманное решение за другим, через двадцать лет тщательно отобранной работы.

Он вырос в Актоне, Массачусетс, младшим из четырёх братьев в семье, где актёрство не было очевидным путём. Его отец, Эдвин (Edwin), англизировал фамилию семьи с Карозелли (Caroselli) — след итальянской иммиграции, который носили легко, — а мать привнесла польское происхождение в сугубо новоанглийское воспитание. Историей он занимался в Денисонском университете в Огайо; комедию он нашёл, когда после выпуска переехал в Чикаго и случайно попал в орбиту «Второго города» (Second City). Там же он встретил Нэнси Уоллс (Nancy Walls), студентку одного из курсов импровизации, которые он вёл. Они женаты уже более тридцати лет и держат двоих детей и тридцатилетний союз неизменно в стороне от публичного внимания.

Во «Втором городе» Карелл открыл для себя главную дисциплину импровизации: читать зал до того, как зал сам поймёт, чего хочет. Он применял её методично, что позволило ему получить место корреспондента в «Ежедневном шоу с Джоном Стюартом» (The Daily Show with Jon Stewart), где они со Стивеном Колбером (Stephen Colbert) обменивались невозмутимым абсурдом в сегментах под названием «Even Stephven». Эта подготовка оказалась важнее, чем кто-либо предполагал. Когда Джадд Апатоу (Judd Apatow) взял его на роль Энди Ститцера (Andy Stitzer) — того самого сорокалетнего девственника из фильма «Сорокалетний девственник» (The 40-Year-Old Virgin), который Карелл написал в соавторстве, — он сыграл одинокого человека одновременно как шутку и как главного героя, смешного и странно достойного. Критики остановились на полуслове.

«Сорокалетний девственник» был разведкой. «Офис» (The Office) стал прибытием. То, что начиналось как адаптация британского ситкома Рики Джервейса (Ricky Gervais), за восемь сезонов работы Карелла превратилось в самобытный американский объект — более острую комедию, более готовую заслужить своё тепло, — и Майкл Скотт стал причиной, по которой обе эти характеристики были одновременно верны. Карелл играл самообман персонажа с такой точностью, что зрители так и не смогли решить, вызывал ли Скотт сочувствие или отвращение. Он получил шесть последовательных номинаций на «Эмми». Он выиграл «Золотой глобус» в 2006 году. Он покинул шоу в 2011 году, за два сезона до его завершения, потому что персонаж ушёл настолько далеко, насколько мог, не превратившись в пародию на самого себя.

Последующий разворот произошёл тихо. Карелл всегда сопротивлялся предпосылке, что комедия и драма находятся в разных зданиях. «Маленькая мисс Счастье» (Little Miss Sunshine) — ансамблевый роуд-фильм 2006 года, в котором он снялся до того, как «Офис» окончательно превратился в наследие, — потребовал сдержанности, которая заставила людей обратить внимание. К тому времени, когда Беннетт Миллер (Bennett Miller) взял его на роль Джона дю Пона (John du Pont) в «Охотнике на лис» (Foxcatcher), Карелл наполнил образ тревожного миллиардера такой специфичностью — протезный нос, неподвижность, изученное качество человека, перепутавшего власть с идентичностью, — что заслужил номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль. Этот ход сработал. То, что последовало дальше, было сложнее.

Честная оценка драматической карьеры Карелла после «Охотника на лис» такова: она дала одно действительно исключительное исполнение и череду добротных. «Игра на понижение» (The Big Short), «Битва полов» (Battle of the Sexes), «Власть» (Vice) — каждый из них работал лучше как ансамбль, чем как средство именно для Карелла, и ни один не дал того определяющего драматического момента, к которому, казалось, вёл разворот. Его особый дар — способность делать персонажа одновременно смешным и полностью человечным — находит меньше естественных домов в престижной драме, чем предполагали его кастинговые решения после «Охотника на лис». Несоответствие между амбициями и средой — это недооценённая история того десятилетия его карьеры. Рекорд «Эмми» рассказывает параллельную историю: двенадцать номинаций и в комедии, и в драме, и ни одной победы — это ставит его на второе место в списке самых номинированных без единой победы за всё время, уступая только восемнадцати номинациям Анджелы Лансбери (Angela Lansbury).

Более интересная корректировка произошла с «Утренним шоу» (The Morning Show), драмой Apple TV+, в которой он снялся в 2019 году в роли Митча Кесслера (Mitch Kessler), опозоренного телеведущего, пытающегося справиться с последствиями скандала о сексуальных проступках. Единственный сезон, в котором он появился, дал ему то, чего не давала киноработа: морально скомпрометированного персонажа, которого аудитория не должна была оправдывать. В ретроспективе это было направление, в котором всё время указывали его телевизионные инстинкты — не антимайклскоттовская престижная драма, к которой он стремился в кино, а роль, использующая знание аудитории о том, кто такой Стив Карелл, чтобы сделать с ним нечто неожиданное.

Период 2025–2026 годов — самый по-настоящему интересный отрезок пост-офисной карьеры Карелла. В «Маунтинхэде» (Mountainhead), фильме HBO, снятом Джесси Армстронгом (Jesse Armstrong), он появился в роли одного из четырёх технологических миллиардеров, изолированных в горном курорте, в то время как технология, созданная их компаниями, начинает разрывать мир на части — Армстронг, создатель «Наследников» (Succession), является одним из немногих режиссёров, чья едкая рамка подходит тому, что Карелл может делать с привилегированной беспечностью. Затем последовал «Rooster» на HBO, премьера которого состоялась 8 марта 2026 года; в нём он играет Грега Руссо (Greg Russo), успешного писателя и разведённого отца, который становится приглашённым лектором в том же новоанглийском колледже, где работает его дочь. Шоу было продлено на второй сезон до того, как завершился первый показ, и на 78-й прайм-тайм премии «Эмми» «Rooster» принёс Кареллу двенадцатую в карьере номинацию за лучшую мужскую роль в комедийном сериале — отличие самого номинированного актёра, ни разу не выигравшего награду, к этому моменту становится историей об индустрии не меньше, чем о нём.

Вдали от престижного телевидения Карелл сохраняет другую последовательность. Он озвучивает Грю (Gru) во франшизе «Гадкий я» уже пятнадцать лет, не показывая никаких признаков того, что регистр персонажа его утомляет: «Гадкий я 4» (Despicable Me 4) в 2024 году и «Миньоны и монстры» (Minions & Monsters) в 2026 году продолжают серию, начавшуюся с оригинального фильма в 2010 году. На Netflix «Четыре сезона» (The Four Seasons), ансамблевая комедия-драма, адаптированная из фильма Алана Алды (Alan Alda) 1981 года, выпустила второй сезон в мае 2026 года и была продлена на третий — шоу, в котором Карелл является частью хорошо подобранного ансамбля, неся свою долю, не нуждаясь в том, чтобы камера задерживалась на нём, чтобы это понять.

Вопрос, который поднимает «Rooster», заключается в том, станет ли он со временем таким же конкретным, каким был Майкл Скотт, — персонажем настолько законченным, что он преследует актёра двадцать лет, тихо требуя сравнения со всем, что появляется после. Учитывая, что сравнение никогда не срабатывало ни в одном направлении, которое пробовала карьера Карелла, возможно, этот вопрос неверен. Что ясно на пороге осени 2026 года — работа не закончена. И спор тоже.

https://www.youtube.com/watch?v=1kQc3mmtH-o